Re: [討論] 有關推理十誡? - ACG板

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作者 monopoliest (中肯無益於中出)
標題 Re: [討論] 有關推理十誡?
時間 Mon Oct 10 12:33:41 2016

解釋一下古典推理小說、本格派、新本格派的問題。

1.古典推理小說

古典推理小說在我看來，是個時代的遺跡，它有個隱含的預設：只要冷靜透過理性
來檢視事情，最終一定能找到真相。也因此古典推理小說，會去強調「與讀者公平競
爭」這件事情。看這種小說的樂趣真的就是動腦，按照小說提供的線索，去推敲出真
凶是誰。

1-1 推理十戒和突破

十戒是這個時代的產物，也因此這只對古典推理小說有意義，其他類型的推理
小說，那就沒有遵守的意義。

然而，即使是這個時代的作家，也還是會挑戰十戒，寫出非常擦邊球的作品。
這種突破作如果非常嚴格符合古典推理小說的理念，那麼有可能成為一個經典
作品。比如說Agatha Christie老奶奶的幾本作品，《羅傑‧艾克洛德命案》、
《童謠兇殺案》、《東方快車謀殺案》都是這類突破的作品。

1-2 密室殺人

這是推理小說很完備，「幾乎已經被寫完」的作品，後起作品很難跟前期經典
作品競爭的次類型。會走到這個地步，很大部分和John Dickson Carr（狄克森
‧卡爾）這傢伙脫不了干係。他的幾部著名的作品，比如《三口棺材》、《猶
大之窗》，也有中文翻譯問世。

他的作品現在倒是不一定還需要看....不是因為作品與現實脫節，而是被抄襲
到很多不同的地方都知道詭計是什麼了。

1-3 古典推理小說的衰落

古典推理小說走向衰落，有兩個主要的原因。第一，詭計被用得差不多了，很
難再給讀者信服卻有簡明的推理。但是如果推理太嚴謹，那讀者也越來越看不
下去。

讓我舉個例子，Ellery Queen的四部作中，《X的悲劇》、《Y的悲劇》都獲得
很高的評價，但是《Z的悲劇》卻沒有這麼高的評價。《Z的悲劇》是一本很特
別的設計，兇手沒有任何詭計，全書沒有任何疑兇、你甚至不知道哪些登場人
物該被排進名單中，最後偵探靠著極為嚴謹的推論找出兇手，如此而已。

第二，古典推理小說是在對理性充滿樂觀的氣氛下誕生的產物，然而隨後越來
越多人沒辦法相信純粹靠理性可以解決問題了。這種情況甚至在古典推理小說

中也發生。

古典推理小說的經典橋段，是偵探找到所有的關係人，然後找出兇手讓兇手俯
首認罪。然而古典推理小說到後來，出現了一種困境：兇手不認罪、或者兇手
認罪卻沒有任何辦法制裁呢？

Ellery Queen的《Y的悲劇》，Agatha Christie的《落幕》都出現了這樣的問
題。等於是對當時的古典推理小說的發展做出了一個總結。

2. 本格派

本格派是日本推理小說中發展出來的作品，但嚴格來說，本格派有著模仿古典推理
小說的要素，迷團、名偵探、理性的推論，但是日本的本格派思維和西方並不一樣。

日本並不像西方一樣那麼熱衷理性主義，他們的本格推理小說融入了另一項元素：
怪談、家族、化外之地。本格推理小說融入很多日本民間的傳聞，以及各種怪誕的傳
說。

最有趣的例子，應該是橫溝正史的《惡魔的手逑歌》。這本書的「解說」提到，其
實那首手逑歌是作者自己創作出來的。

3. 推理小說的變形（日本）

今日日本的推理小說，包含著冒險、奇情、怪誕等各種元素，可以想像是這些元素
藉由推理小說的形式，寫出了當代的怪談。

不過在本格推理的作品之後，日本推理小說的改變，其實有比較多的現實意義。後
續的作者希望以推理小說的故事，來探討更多現實世界的問題。這些作者典型包括松
本清張、夏樹靜子等等，「社會派」推理小說出現。另外西村京太郎則開始融合日本
鐵道寫出「鐵道推理」的作品，但很多時候像是以鐵道迷、旅遊迷做為讀者。

（不得不提《名偵探的守則》對鐵道推理的吐嘈....）

探討現實問題的風向後期，開始出現一種「推理小說的輕小說版本」。是的，我就
是指赤川次郎這類作家。

4. 「新本格」

新本格可以說是推理小說的另一次轉向，不過我自己的看法是，新本格雖然帶著過
去本格推理小說的形式，但是它的重點也有所改變。島田庄司多少還帶著謎題、詭計
的傳統，但是另外一些作家，則更多著重在本格小說裡那種怪談的詭異氣氛。綾辻行
人是其中很典型的例子，他最擅長的是描寫心理上的氣氛，更多著重在某些接近於變
態的心理上，這些都不是古典推理小說、本格推理小說的核心。

這也可以看成是動漫文化、幻想小說的長期影響。各種幻想元素也成為日常想像的
一部份，我們已經可以接受超能力（疑，不是大家都有嗎？）、奇幻生物的存在，甚
至可以將它轉化成推理小說的一部份。

像是《魍魎之匣》這種作品，就是加入各種元素的推理小說（解謎小說、怪談）。
未來這類作品應該會更多，也許也可以自成一類吧。

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