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作者 joey0602 (joey)
標題 [新聞] 奧斯卡梳化獎首位亞洲得主:辻一弘
時間 Thu Mar  8 04:16:25 2018



新聞網址:鏡週刊
https://www.mirrormedia.mg/story/20180305int_oscar_tsuji/
【奧斯卡最佳梳妝獎(上)】寂寞的京都少年如何成為好萊塢「梳妝魔術師」 - 鏡週刊
日本電影特效師辻一弘(Kazuhiro Tsuji)以《最黑暗的時刻》拿下今天奧斯卡最佳梳化獎,也是第一位獲得這個獎項的亞洲人。 辻一弘闖蕩美國近三十年,曾與多位好萊塢當紅影星合作,參與知名電影的化妝特效。不過,他對好萊塢的片場生活難以適應,曾經一度「退休」,這次同意復出,負責打理新科影帝蓋瑞歐德曼 ...

 

寂寞的京都少年如何成為好萊塢「梳妝魔術師」

文|謝樹寬

日本電影特效師辻一弘(Kazuhiro Tsuji)以《最黑暗的時刻》拿下今天奧斯卡最佳梳化
獎,也是第一位獲得這個獎項的亞洲人。

辻一弘闖蕩美國近三十年,曾與多位好萊塢當紅影星合作,參與知名電影的化妝特效。不
過,他對好萊塢的片場生活難以適應,曾經一度「退休」,這次同意復出,負責打理新科
影帝蓋瑞歐德曼(Gary Oldman)的「邱吉爾」造型,全靠歐德曼的誠意相邀。


2016年,辻一弘收到了蓋瑞歐德曼的電子郵件。歐德曼説他需要在《最黑暗的時刻》變身
成邱吉爾,辻一弘則是他的化妝不二人選。歐德曼說得乾脆,如果他不能接,那我就不打
算演。


歐德曼說:「我會接這部戲,部分原因是找來了辻一弘 . . . 因為他是全世界唯一能搞
定的人。」

這項工作擺明是個大挑戰——蓋瑞歐德曼和邱吉爾兩人長得還真不像。辻一弘說,兩人「
臉部的比例,眼睛和鼻子嘴巴的位置」完全不一樣。「如果兩人外貌近似還容易一點,但
是兩人卻是完全相反。邱吉爾的眼睛有明顯的眼袋而且雙眼分開,蓋瑞的眼睛深邃而且雙
眼接近。」他很遺憾地說,這些都是不可能改變的事。電影的梳妝師有不少神奇技法,但
是終究得向顱面特徵上的極限低頭。


此外還有一個要考慮的因素:辻一弘曾經花了多年的時間想要脫離電影圈,因為他認為這
裡的工作環境有損生理健康。他如今好不容易斷了與好萊塢的牽扯,專注從事藝術創作,
但是歐德曼卻想把他在拉回來。「這和談情感有點像」辻一弘笑著說:「讓我覺得自己像
花心的負心漢。」


辻一弘內心經歷一番掙扎盤算。歐德曼找他合作實屬榮幸。飾演邱吉爾也一直是歐德曼的
心願,早在多年之前,另一部邱吉爾傳記電影傳言要開拍時,他也曾經與辻一弘討論過。
辻一弘想過,如果這次他拒絕了,歐德曼可能再也沒有機會。或者,歐德曼可能找其他的
化妝師,而他們可能把任務搞砸。

辻一弘同意復出,也和他自己投身電影的初心有關:在日本的少年時代,他在電影雜誌《
Fangoria》看到了傳奇的化妝大師迪克史密斯(Dick Smith),透過特效技巧,把哈爾霍
爾布魯克(Hal Holbrook)變身成了林肯。他說:「這是我這輩子最想做的工作,但是很
少有機會。」現在,機會來了。


生長在日本京都的辻一弘,童年並不快樂。據他的說法,父親酗酒、母親施虐。他許多時
間是一個人獨處,繪畫、雕刻、和捕捉昆蟲。他說「京都是個奇怪的地方,人們會假裝『
噢,我們沒問題!』但私底下問題一大堆。我為此感到很困惑,有段時間很難信任別人。


他看過《Fangoria》裡的圖片之後,開始了自己特效化妝的實驗,使用黏土、泡沫乳膠、
牙科印模的石膏、和「任何我隨手能拿到的東西」當原料。他自己就是自己的模特兒,把
自己化妝成林肯,或是其他老人。在實驗幾個月之後,他偶然在雜誌背後發現了迪克史密
斯的連絡信箱,這個日本的青少年開始了與好萊塢特效化妝大師的一段通信。辻一弘每次
回寄給他最新的實驗成果照片,而史密斯則回饋一些評論和建議。「他的建議是:外頭並
沒有什麼好的學校。最好的學校就是自己動手練習。」


因緣際會,史密斯因擔任黑澤清恐怖電影《甜蜜之家》的顧問而來到東京。他幫辻一弘在
梳化部門找到了工作,負責製作傷疤和屍體的特效化妝。辻一弘在《甜蜜之家》拍片過程
中結識了另一位年輕藝術家,後來曾負責阿凡達等電影特效的艾迪楊(Eddie Yang)。


這時的日本正是「失落的九零年代」,辻一弘離開了不景氣的電影產業,在代代木動畫學
院擔任化妝的兼任教師。而艾迪楊此時則是在史密斯的舊門生里克貝克(Rick Baker)的
公司工作,貝克因為《星際大戰》和《美國狼人在倫敦》等電影中出神入化的特效化妝技
巧而聲名大噪。


辻一弘打了電話給艾迪楊,希望他能幫忙找工作。里克貝克這時接下《MIB星際戰警》的
梳化工作需要招募新人,辻一弘得到了大力推薦。

《MIB星際戰警》成了辻一弘第一個重大突破。他幫助貝克製作了農夫埃德加(Vincent D
’Onfrio 飾演)的屍體,也就是入侵蟲族偽裝的外衣。在電影裡,艾德加的皮膚會像鬆
垮的布袋一樣逐漸四分五裂,它需要一定的柔軟度和透明度,所以一般電影的泡沫乳膠並
不適用。「大家都想找出新材料。」辻一弘說。


明膠(gelatin)較高溫就會破裂;聚氨酯橡膠(urethane rubber)會傷害皮膚;矽膠半
透明、有韌性、使用也較安全,但是它本身也有問題。因為矽膠只有兩類,硬矽膠(非常
硬,不會隨面部動作移動)和軟矽膠(幾乎像液體,支撐不住本身形狀)。辻一弘最後想
出了用一層薄薄的硬矽膠覆蓋軟矽膠的面具。「基本上像是一袋果凍」。結果成功了。當
蟲族寄生的「埃德加」面部扭曲時,他臉上的面具也隨著動作開始出現扭擰的表情。


辻一弘在《MIB星際戰警》還不能幫演員現場化妝,這要等到1999年艾迪墨菲演出的《傲
笑江湖》(Life)

他發現這個「升職」對他的人際互動的意義重大。通常沒有演員會喜歡枯坐在化妝椅上好
幾個鐘頭。在片場與演員互動的過程,甚至成了他生活中焦慮的來源,也成了他一度離開
好萊塢的原因。



喜劇明星金凱瑞拍攝《鬼靈精》(How the Grinch Stole Christmas)時大受折騰。他全
身上下被包在綠色道具服裡,場景的大量假雪常掉進他的道具隱形眼鏡。根據辻一弘的說
法,金凱瑞常把這種不滿發洩在劇組人員身上。


「我們一開始上妝,他對每個人就變得非常刻薄,在電影剛開拍時,化妝人員老是無法完
成工作。」他說:「兩個星期之後,我們才完成三天的拍攝進度,因為他會突然失蹤,再
出現時妝已經全部亂七八糟。我們什麼也不能拍。」(金凱瑞自己在《洛杉磯時報》的訪
問中曾說過,拍攝《鬼靈精》是「上了一堂禪學課」。)


某一天情況特別糟。「在化妝間裡他突然站起來,看著鏡子,指著他的下巴說:『這個顏
色跟你昨天上的不一樣。』我用的是和前一天同樣的顏料。他說『改過來!』好吧,我只
好把它『改』過來。每天情況大概就像這樣。」辻一弘和貝克與另一位製片討論這個情況
,最後他們想出了一個解決辦法:辻一弘會暫時離開一陣子,讓金凱瑞明白少了他會怎樣
。在躲了一個星期之後,金凱瑞打電話來了。辻一弘沒接,事後也沒回。接著導演也打電
話來了,留話說金凱瑞揚言要換人。


《鬼靈精》對辻一弘是一個重要的轉折點。之後他開始接受心理治療師的診療,也突然明
白幫人上妝實在是讓自己不開心的事。「我是內向的人,」他說:「我不喜歡在許多組人
之中工作。」梳化藝術家必須早上最早進片場、晚上最後離開。中間不斷需要重新修補上
妝,所以一天工作十六個小時是家常便飯。「『下一刻鐘會發生什麼事』的焦慮感——也
許演員會大暴走或是改變心意——始終存在著。」他不時在想:如果他可以選擇的話,絕
對不要老處在這種精神狀態。



他知道自己需要離開電影業。剛好迪克史密斯的八十大壽即將來到,辻一弘決定送給他這
位恩師一個真人兩倍大小、超現實的雕像當禮物。「我完成肖像之後拿給迪克看,他非常
感動,真的流下了眼淚。」突然之間,藝術創作似乎成了他生涯的另一個選項。


只不過,「我知道許多人抱怨電影業但是還是離不開,」辻一弘說:「我明白如此難以抽
身的原因何在。因為就某方面而言,它充滿保障。如果你很行,自然有工作會找上你,讓
你賺很多錢,很多東西都幫你準備好。如果你在電影圈工作,大家都會對你另眼相看。你
出門是搭商務艙、住好的飯店,這成了常態。」


於是他繼續留在好萊塢。他把提姆羅斯變成了《決戰猩球》裡的猴子。他為《班傑明的奇
幻旅程》製作了矽膠模型,讓CGI特效團隊後製出越活越回去的布萊德彼特。他告別電影
圈之前,最後代表作《迴路殺手》裡,則是把喬瑟夫高登李維「變」成了年輕的布魯斯威
利。


雖然他的化妝效果廣受讚揚,辻一弘自己似乎不那麼確定。「我會告訴他們,那個不行,
不可能做到。我回絕一次之後他們會再找上門。我說,既然你們願意付錢,我就來設計,
但不保證成品結果你們也能接受。」


最後,在多年醞釀之後,辻一弘終於在2011年鼓足了勇氣,決心離開電影圈,投入藝術創
作。他製作了一些他所敬仰的名人的巨大半身塑像:芙烈達卡蘿、達利、林肯。每個雕像
都有著類似的謎樣表情。「我小時候和家人相處有問題,我習慣不說話盯著人看,想知道
他們心裡想什麼。重點是,我想雕塑出某個結合許多不同情緒的瞬間。雕像不會動,但是
我總是嘗試雕刻出某個表情開始要動作的時刻。就像某件事正要開始發生的臨界點。」


「在電影圈,我們等待工作,當工作來了我們就可以夠活好一陣子,然後再接下一個工作
。不過,藝術的工作必須我來決定才能做出行動。這對我整個人生的概念是很大的啟發:
沒錯,這不容易,但是能掌控接下來會發生什麼,這對我非常的重要。我認為我的生活品
質改善了——也許不是在經濟上,而是在精神層面更好了。」


《迴路殺手》的特效化妝讓《最黑暗的時刻》的導演喬萊特大為折服。在預備拍攝時,在
歐德曼身上使用大量特效道具原本就在計劃之中。歐德曼說他「不想增胖六十磅搞壞我的
心臟和肝臟」。他透過共同友人茱麗葉蘭道(Juliet Landau)與辻一弘相識,巧合的是
,辻一弘的工作室就在歐德曼住家附近。


歐德曼在說服辻一弘重出江湖之後,導演與兩人花了半年時間測試化妝的效果。辻一弘很
快就理解過猶不及的道理。「因為蓋瑞的皮膚很有彈性,我們上了效果妝會影響他的表情
」,「蓋瑞是很棒的演員。他有很多細微的表情 . . . 我不希望被化妝抹殺掉。」


而且,用化妝改變面容有時也帶來額外的問題。以歐德曼和邱吉爾頭型差異為例,如果辻
一弘把歐德曼的臉變得更胖更圓,更貼近邱吉爾「嬰兒肥」那般的比例,可能會讓他的眼
睛顯得更小、更加靠近,反而造成反效果。


經過各種混搭、嘗試之後,他們終於找出了最佳效果的化妝組合。歐德曼的眼睛、額頭、
和嘴基本上沒有輔助的特效填充,讓他更容易透過表情展現演技。(眉毛則拔掉了一些,
讓他眼睛顯得更大一些。)兩頰、脖子和下巴則以化妝「增胖」,鼻子稍為加工以貼近邱
吉爾著名的「蒜頭鼻」(pug nose),同時也剃掉了歐德曼頭頂的頭髮,好讓假髮符合正
確的髮際線。


為了模仿邱吉爾年長者稀疏頭髮,假髮的材質選擇了最纖細的材料:嬰兒的頭髮。辻一弘
說因為嬰兒的頭髮特別纖細柔軟,最適合用在髮際線部位的頭髮,不過也因為它特別脆弱
,所以每十天辻一弘就需要製作一頂新假髮。


除了讓臉部增胖的填充物之外,最重要的是臉上的化妝,讓歐德曼臉上顯現像邱吉爾白皙
但因喝酒而泛紅的膚色。不過根據事前簽訂的合約,辻一弘並不須負責在片場為演員演出
前上妝的工作,也免除了這個工作帶給他的大量焦慮。「我明白了有辦法從事電影工作而
不讓自己壓力太大的方法。」辻一弘說:「只要我把測試化妝和設計的工作做好,我不需
要在現場待命。」


因此,如今辻一弘的所有工作,都是在他洛杉磯的工作室裡進行。導演喬萊特說:「他的
工作室就在市區的倉庫 . . . 他睡在那裡、吃在那裡、工作也在那裡。他為自己打造了
一個非比尋常的世界來做他自己的事。他是一個非常、非常專心一致的人。」


參考資料:Vulture,CNN

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辻一弘奧斯卡得獎片段
https://youtu.be/7FZboADuU5g
Kazuhiro Tsuji, David Malinowski and Lucy Sibbick's Oscar 2018 Acceptance Speech for Best Makeup and - YouTube Watch Kazuhiro Tsuji, David Malinowski and Lucy Sibbick's Oscar 2018 acceptance speech for Best Makeup and Hairstyling for DARKEST HOUR at the 90th Academy A...

 

辻一弘。奧斯卡提名三次:糯米正傳、命運好好玩、最黑暗的時刻



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