看板 movie作者 ultmisia (魔女)標題 [討論]馬欣:金馬57，國片是否迎來真正的春天？時間 Tue Nov 24 12:57:31 2020
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今年金馬獎的大贏家都是台灣電影，《消失的情人節》獲最佳劇情片、導演、原著劇本等
5項大獎。
今年金馬獎的大贏家都是台灣電影，《消失的情人節》獲最佳劇情片、導演、原著劇本等
5項大獎。
今年的金馬獎明顯的較往年更具熱度。因疫情關係，少了外片的強勢壓境。台片的能見度
升高，頒獎前，國人通常已看過一兩部，讓這次的金馬有了群眾參與的熱能。
許多人都認為今年國片剛好水準整齊，可以適時找回原本外片影迷的信心，同時今年金馬
國片無論在片型或是在頒獎典禮上，都做到了雅俗共賞。也少了一些藝術片曲高和寡，或
是商業片在技術環節缺失的情況下，屢見窘況的情形。
水準整齊 安打片多
因此今年國片是能滿足多數觀眾口味的。水準整齊又連結在地情感、題材有趣，也有些時
代性，以小品居多，但至少安打比率多了，成功減輕了觀眾以前看國片如背愛國十字架或
得要刻意降低期待的焦慮。類型片如《怪胎》很輕鬆地帶出了正常與不正常僅一線間、《
刻在你心底的名字》有它趨於成熟又不致蒼白的商業價值。《孤味》帶出了集體對某種傳
統母親的記憶。
《消失的情人節》與《同學麥娜絲》以詼諧手法化解當代男性焦慮，《親愛的房客》成功
地激起了哭點，也呼應了非典型家庭概念。《無聲》則是突破了國片中較溫情的那層布幕
，直接觸及了人心與結構的狼羊交織，配上了偽善裝瞎的大人社會，有了對黑暗寫實更邁
進一步挖掘的決心。
81歲第一次走金馬紅毯的陳淑芳，以《孤味》贏得最佳女主角獎、《親愛的房客》贏得最
佳女配角獎。
81歲第一次走金馬紅毯的陳淑芳，以《孤味》贏得最佳女主角獎、《親愛的房客》贏得最
佳女配角獎。
貼合大眾群像 國片開始有明星感演員
抓對了人設、時代背景，與傳統家庭與社會情緒勒索，的確逐漸抓到了市場與藝術的中間
值，也因貼合大眾群像，國片也開始有明星感演員（那不只是年輕藝人還包括中老年演員
）浮出檯面。
這都是往產業健康化的好起步。但人們也都在問，等外片進來後，國片還能穩住地盤嗎？
今年金馬頒完獎後，可以帶出一點答案。
馬來西亞電影《南巫》獲得最佳新導演與會外獎「國際影評人費比西獎」，實為今年最強
黑馬。（金馬執委會提供）
馬來西亞電影《南巫》獲得最佳新導演與會外獎「國際影評人費比西獎」，實為今年最強
黑馬。（金馬執委會提供）
從《南巫》來看 我們的確仍需要夠開放的金馬格局
獲得最佳新導演的《南巫》，實為今年最強黑馬。雖為宗教驚悚片，但在美學與敘事高度
上有大格局，有如韓片《哭聲》以鬼魅與荒鎮來處理韓國人從日據時期就有的強烈孤立感
。導演張吉安以降頭疑雲與鬼的美學來直探馬來西亞的種族認同，其中鬼魅的身段如近代
舞，醜美於一身，藉由民間請鬼與問神的赤裸慾望，將人性各種美與醜怪都掀翻了出來。
《南巫》有了與強大外片抗衡的實力，也拉高了悲傷的層次，而不至於淪為沉溺。這樣的
亮眼異軍，讓人知道台片還是需要夠開放的金馬獎。
今年港片不多，《手捲煙》雖不及往年港片的深刻，但那些蒼涼與冷冽寫實風韻，讓人懷
念起香港人間煙火般的拍片美學。
悲劇要走向國際需要冷眼熱心腸 而不是催足力道的哭點
台片近年基本味是疼惜且溫暖的，固然很容易觸動到人的淚點，但這是好也是不好，《親
愛的房客》成在它的主角設定打動人，三人合照的「假全家福照」，三人各自帶著不同想
像的笑容，凸顯了那岌岌可危的幸福，緊扣觀眾的心。
這緊扣的力道是兩面刃，主角的沉溺近乎喪失病識感，且對於社會來往人際與事務處理上
全然放棄，它的「親愛的」與「恐怖的執念」一體兩面。如果主角是女生，會有同樣的效
果嗎？還是議題仍先行於劇情？
兩主角仍是台灣家庭裡習慣情緒勒索中的產物，雖反映了部分現實，演員也演得好，但這
部戲配角人物爬梳不夠周詳，加上某些橋段轉得生硬，催化悲劇的強度過大，有多少人哭
就有多少人出戲。以悲劇來說，仍有進步空間。悲劇需要多一點冷眼熱心腸，如《悲情城
市》《一一》、李滄東的《綠洲》，往往能讓故事走得深遠一些。
今年很多人以淚點來凸顯電影的好壞，但其實以《孤味》來說，全家人演技不同調，除媽
媽一角外，其他角色人設都不完整到位，可以說要人哭不難，但真實的好片，如經典家庭
片《羅馬》《海街日記》平淡中見深刻，則真是讓人迂迴深思。
《親愛的房客》的「假全家福照」，三人各自帶著不同想像的笑容，凸顯了那岌岌可危的
幸福。莫子儀以本片獲得最佳男主角，陳淑芳獲最佳女配角。（牽猴子提供）
《親愛的房客》的「假全家福照」，三人各自帶著不同想像的笑容，凸顯了那岌岌可危的
幸福。莫子儀以本片獲得最佳男主角，陳淑芳獲最佳女配角。（牽猴子提供）
《消失的情人節》 從美滿中見到童話本質的殘酷
《消失的情人節》以今年入圍片來說，得到最佳劇情片不意外。《同學麥娜絲》仍有《大
佛普拉斯》笑中帶淚的風采，雖敘事線較前作鬆散，但仍有可觀處。《手捲煙》手法漂亮
但內涵不足。《日子》兩條寂寞線的未完成，久觀生出悵然，但仍非常考驗市場。
而得獎的《消失的情人節》的確是陳玉勳回返當年神采的作品，以平行敘事的創意，幽默
地描述了一個浪漫癡漢的故事，雖然女主角的人物描述不太完整，但結局與片尾曲「I St
arted A Joke」的涵義是相反的，反而凸顯了這場童話表象美滿與本質殘酷。
導演即編劇 點出了產業的問題
以疫情蜜月期來說（12月中旬大片《神力女超人1984》上檔），台片是吸納了不少觀眾，
但如這次頒獎典禮上明顯點到的，導演找不到編劇，導演也幾乎都是編劇。這也造成長年
題材不夠豐富多元、女性角色長期缺乏真實血肉（尤其是中年與年輕女性角色）、悲傷男
性故事開始重複的問題。如何讓更多編劇人才投入產業，不要太過迷信作者導演，台片票
房才能真的能在這次蜜月期中破繭而出。
金馬非自家遊戲 仍需更多宏觀視野
有人說，金馬獎這兩年少些外來競爭片也可以很好，這句話言之過早。光是馬來西亞片《
南巫》就帶出國際的新美學與格局來看，如何在巨人肩膀上看世界，仍是藝術的核心價值
，不要因意識形態而一葉障目，也別太早自滿，電影產業曾毀掉過，需要足夠時間才能重
建，這句自滿的話請留到三到五年後再說。
更新時間｜2020.11.23 19:09
其實也希望台灣能拍出 來了 的社會神怪大片
還有哈維米克勇敢對抗世界的婊氣同志
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推 willypenguin: 其實仔細想會覺得蠻多外片有點被低估，例如南巫絕對不只值那兩項提名，幻愛也是2F 11/24 13:09
推 glacierl: 我希望台灣能拍出一些有趣的動作娛樂片。4F 11/24 13:14
→ Arkham: 你的文沒轉完吧？下面還有好長一段，尤其最有力的結尾「有人說，金馬獎這兩年少些外來競爭片也可以很好，這句話言之過早。光是馬來西亞片《南巫》就帶出國際的新美學與格局來看，如何在巨人肩膀上看世界，仍是藝術的核心價值，不要因意識形態而一葉障目，也別太早自滿，電影產業曾毀掉過，需要足夠時間才能重建，這句自滿的話請留到三到五年後再說。」5F 11/24 13:15
→ sagarain: 以這種資源再拍三年頂多做出劉冠廷宇宙吧13F 11/24 13:16
推 myevol: 今年的新導演，怪胎、無聲、孤味，都很讓人期待，但南巫真的是可以挑戰三大影展的作品，但反過來說，南巫的導演也40幾歲了，他花了非常久的時間來醞釀這個作品，要拿這來貶這些新導演們，似乎也不甚公平，台灣電影還是很有機會更好的。
南巫的導演張吉安就跟是枝裕和、李滄東一樣對候孝賢膜拜，相信台灣還是會有下一個大師的。
「侯」孝賢，打錯字抱歉15F 11/24 13:19
→ sagarain: 以過億的台灣票房 很難有什麼資金願意投入
再怎麼拍都是這樣的收益 要多少金主分 獲利會大嗎長久來說支持不了
而今年這樣能過億的只有一片
真正的考驗在疫情結束 外片又進來才算數24F 11/24 13:32
→ soria: 老實說 南巫有豐富的民族誌調查 又有文化特色 拿出29F 11/24 13:38
→ soria: 去國際影展人家還會多看幾眼 台灣這幾片算了吧
南巫我是沒看到全片 只有看到導演訪談 以他的思考深度我覺得是比畢贛強多了
btw他好像還有搞鄉音考古 民族音樂那種他應該也有涉獵 真是博學31F 11/24 13:38
推 DemonElf: 不用自己把金馬獎看小了，要是金馬真的沒有影響力，中國根本不會放在眼裡還動作一堆，而且之前不是美國影藝學院還特別宣布未來獲得金馬獎最佳紀錄片的得獎作品，將直接獲得奧斯卡金像獎的候選資格36F 11/24 13:51
推 myevol: 的確會期待張吉安多過畢贛，當初看到路邊野餐是蠻驚喜，但到了地球最後的夜晚只覺得技術更炫了，希望他第三部能打我臉。40F 11/24 13:52
→ soria: 我覺得畢贛就狂想跟無病呻吟而已 根本沒他這種內涵金馬可以挖出南巫這種片很好啊 但給的鼓勵不夠43F 11/24 13:53
→ sagarain: 問題不在中國怎樣吧 是台片怎麼做45F 11/24 13:59
推 myevol: 的確不夠，我個人認爲可以拿原創劇本，陳玉勳都拿影片/導演了，拿不拿劇本其實很雞肋，不過這就個人意見，等南巫正式上映大家看完應該心裡會有自己的答案。46F 11/24 14:00
→ tesuko: 要轉文就全轉好嗎 後面提到導演兼編劇的問題
還有女性角色缺乏真實血肉 情人節女主人設不完整
只轉部分的內文也太怪了吧51F 11/24 14:35
→ soria: 是貶金馬還是覺得你自己的片根本就沒人家好 明明就是兩回事
一樣都在金馬得獎 哪有什麼貶金馬的問題55F 11/24 14:43
推 a9a99: 今年的金馬獎電影比往年要輕鬆好看一點~比較好入口59F 11/24 14:49
推 Robben: 這些都只是小品電影 台灣需要能撐票房的片子
不然平時沒疫情直接被海過去 哪有時間等你口碑發酵60F 11/24 14:54
推 rexagi1988: 主角是女生還會有一樣的效果嗎？這不就是片中他想講得，如果我是女生，你還會問我這些問題嗎？是在質疑什麼...這就是想要討論的阿...62F 11/24 14:57
→ Beandou: 蠻好奇大品電影是指哪樣子的65F 11/24 15:03
推 a13471: 你要不要想一想主角是女生被當謀財害命的小三的可能性有多高67F 11/24 15:12
→ soria: 我覺得現在比較慘的是好像連小品都拍不過人家69F 11/24 15:12
推 c16521652: 台灣強的就是連結本土情懷的故事阿 孤味/房客 這種好萊塢能給你嗎
台灣缺的是ip品牌 像返校那種 不用過多的宣傳 一樣賣到翻掉70F 11/24 15:14
推 ashin1069: 返校本來的粉絲底就滿厚的 不能算在同規格74F 11/24 15:24
※ 編輯: ultmisia (58.114.224.186 臺灣), 11/24/2020 15:29:13
→ soria: 的確啦 先賺錢比較重要
我看了中國的獨立製片 真沒覺得台灣有比他們強 這沒錯吧
雖然他們也過得沒多好就是77F 11/24 15:26
→ Beandou: 這樣大品的風險就是投資報酬風險很高，我覺得不是沒有能力拍而是沒有投資者敢貿然大手筆，可能拍成功讓產業往前好幾年但也有可能拍讓產業滯留兩三年恢復81F 11/24 15:29
→ soria: 其實台灣也不是沒拍過大片啊 賽德克不就是
看起來好像是倒退了
btw常常入圍金馬的萬瑪才旦最近有一部片上映 評價很不錯84F 11/24 15:30
→ Beandou: 自己覺得投名狀跟賽德克不算是好例子，投名狀跟賽德克自己覺得沒有成功讓產業飛越幾年，但也沒有失敗到倒退。太平輪電影才是典型的失敗甚至倒退的電影88F 11/24 15:40
推 momvic110456: 其實用無病呻吟四字形容畢贛是很怪的 因為畢贛作品中並沒有呻吟甚至悲鳴 只能說地球失去了路邊野餐的靈魂與神釆而已...但的確很期待張吉安 能夠深入民族誌學的創作者希望能不要消褪91F 11/24 15:45
→ soria: 應該是說我覺得凱里根本就是他的道具背景 拿來呻吟他的詩 張吉安是剛好相反95F 11/24 15:48
→ Goldpaper: 想太美，魏德聖的三部曲一下保證讓國片又變得乏人問津97F 11/24 15:51
推 ANCEE: 中國獨立製片會不會有被捧過高的狀況?
今年金馬算是難得入圍大片都雅俗共賞 但要說這樣就失去創作性也不盡然吧100F 11/24 16:02
→ soria: 你要這樣說我覺得金馬也在捧啊 這幾年的最佳影片幾乎都給中國的獨立小品103F 11/24 16:04
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