最近netflix終於上映了這部最近台灣號稱最可怕的鬼片。我是個又愛看又怕鬼片
的人，聽到這種評價，就決定一定要看一下。看完有點小失望，因為其實論可怕度
好像不及幾年前台灣的《屍憶》或國外的《厲陰宅》，也不及最近同樣是偽紀錄片
類型的《薩滿》。但我覺得這部片對於宗教與信仰的刻畫，以及貫穿整部片的母女
主題，以及這部恐怖片最後一幕大黑佛母恐怖的真面目，讓我聯想到我讀麗茲格林
的《海王星 - 生命是一場追尋救贖的旅程》這本書。

這部電影最大BOSS「大黑佛母」，是一個充滿惡意與恐懼的女神，被陳家人封在
地道當中，每年要透過獻祭兒童的頭髮、牙齒和血肉來餵養。在陳家莊和地道裡
，處處都是嬰兒形狀的人偶，看起來好像都是獻祭這個女神的替代品。而最終女
主角透過攝影機拍攝了大黑佛母的真面目，是一個像水晶洞的黑洞，每個人看過
了這個黑洞，都會自殺而亡，包括想把這個惡意傳播出去，想解開女兒身上魔咒
的女主角本人。我認為在這部電影當中，他散播的恐懼不是只是大黑佛母最後那
個密集恐懼症的臉，他其實勾動的是人最原始關於「洞」集體的恐懼。

整部劇中，感覺像是為了承襲偽紀錄片的拍攝手法，將所有的視角都從主角第一
人稱的「攝影機孔洞」看出去，而因為觀眾對這個孔洞視角有限，在無法看見全
貌的狀態下，會對於能看見以外的未知有許多聯想，這是第一種「孔洞」的恐懼
；在劇中，中邪的人身上、臉上出現各種密集的洞或黑點，也勾動著我們對於身
體有「黑洞」或「不全」的恐懼感；另外，陳家莊禁忌的「山洞」，除了破鬼特
攻隊探險後的恐懼，以及洞門被打破後，整個山村集體中邪，好像這個山洞當中
有著無止盡的黑暗和恐懼，這是第三種「洞」的恐懼。最後一個恐懼，就是最後
一幕佛母的臉，宛若長滿牙齒陰道的臉。

麗茲格林在描寫海王星「水」的意象時，提到了水是萬物的起源，就如同羊水和
乳水，也是人的起源，她也考究了各個文化當中「水神（多半是母神）」幾乎都
同時具有「母性創造」與「毀滅性」的雙重性。這種雙重性則來自於人類第一個
創傷：從飄忽無我、與母親共生的羊水世界，無意願地從產道中，被迫地拉來這
個世界。這個過程中，既是人的「生」，卻也是人從伊甸天堂墜落的「死」。而
那個黑暗的產道，除了心理象徵意義上的黑洞恐懼以外，從產道出來的過程，物
理上經歷的窒息和盲目，以及與母體分離的撕裂感，也是母神創造生命以外，破
壞與死亡的力量。

繞了一圈，其實也是在說在這部電影裡「洞」的恐怖意象。對比起《媽的多重宇
宙》，我覺得這部也可以說是她的暗黑姐妹作。《媽的多重宇宙》的黑色貝果也
同樣是孔洞，同樣也是象徵虛無與毀滅之處，但《媽》傳達的是積極的和解；那
《咒》的佛母，同樣也是象徵虛無與毀滅，她所呈現的卻是復仇與真正的毀滅。

兩者交纏在一起的複雜，以及它們最原始的來源。許多的照顧者在面對自己的嬰
兒時，除了帶給嬰兒生命、養分、愛，其實許多時候都在潛意識底下，存有著希
望嬰兒死掉的願望。這個願望有時來自於撫養嬰兒所帶來的失去自由、來自對另
一半的埋怨或說不出的怨恨、來自社會對照顧者的期望與壓力等等，這些喘不過
氣的，都會形成說不出的毀滅力量。但這兩股力量卻也矛盾地缺一不可，我們既
需要生之本能的膨脹，也需要死之本能的收縮。因此壓抑關於死與破壞的願望，
往往才會真正為他人帶來不幸。就像被埋藏在地道裡不見天日的大黑佛母，當我
們不願正視內在的黑暗與陰影，這些感受就會反撲。