※ 本文為 MindOcean 轉寄自 ptt.cc 更新時間: 2017-09-14 19:45:12
看板 Gossiping
作者 標題 Re: [問卦] 還有人記得“送行者 禮儀師的樂章”嗎
時間 Thu Sep 14 12:39:35 2017
※ 引述《m2015 (LexLuthor)》之銘言：
: 送行者：禮儀師的樂章，大概十年前的神片
: 探討死亡的方式以及日本的生死觀
: 在全世界獲得熱烈討論
: 許多歐美影評盛讚這種獨特的風格
: 這片也要十年了，還有人記得嗎
: 那個時候我才10歲左右，只覺得他們吃的東西很好吃
: 然後廣末涼子超可愛
一個公開的八卦是，導演瀧田洋二郎以前是拍色情片出身的，而且在
主流出道以前瀧田在色情片界就已經是「名導演」的地位了。例如說
，現在大家不管有沒有在看Ａ片，都朗朗上口的「痴漢電車」這個概
念，也是從瀧田洋二郎拍的一系列相關作品，開始發揚光大的，甚至
被後來的日本人認為是色情片界的名作。
主流出道以前瀧田在色情片界就已經是「名導演」的地位了。例如說
，現在大家不管有沒有在看Ａ片，都朗朗上口的「痴漢電車」這個概
念，也是從瀧田洋二郎拍的一系列相關作品，開始發揚光大的，甚至
被後來的日本人認為是色情片界的名作。
（瀧田洋二郎的痴漢電車系列現在在某個Ｘ站還可以搜尋到，詳情就
大家自己去發掘吧！）
甚至瀧田洋二郎還娶了自己導演的作品裡面的ＡＶ女優，不過婚姻好
像出乎意料地美滿地持續了三十年，生了兩個女兒的樣子。
其實在一九八零年代，做導演這一行的，在成人片與主流電影之間跨
界來跨界去的情況並不少見。尤其七、八十年代以「日活浪漫情色」
一系列的軟調色情片盛極一時的日活，給後來日本的電影界培養不少
人才。那年頭日活拍色情片的態度是很認真的，女優都要在社內的「
日活俳優養成所」培訓過（日活一開始是拍主流電影的公司，後來日
本電影界不景氣的時候轉型為成人電影為主，但其養成所仍然是相當
有名氣的演藝訓練機構），所以不但身材好、脫起來好看，還要有相
當程度的演技力。
界來跨界去的情況並不少見。尤其七、八十年代以「日活浪漫情色」
一系列的軟調色情片盛極一時的日活，給後來日本的電影界培養不少
人才。那年頭日活拍色情片的態度是很認真的，女優都要在社內的「
日活俳優養成所」培訓過（日活一開始是拍主流電影的公司，後來日
本電影界不景氣的時候轉型為成人電影為主，但其養成所仍然是相當
有名氣的演藝訓練機構），所以不但身材好、脫起來好看，還要有相
當程度的演技力。
「日活浪漫情色」差不多活躍近二十年，而且非常量產，十幾年間拍
了一千多部片。這種製作小、案量多的模式，給很多當時還名不見經
傳的新銳導演、腳本家相對穩定的金錢收入。而且因為是色情片的關
係，導演和腳本家沒有包袱，有很大的發揮空間，可以把自己對電影
的很多狂想，以「色情」包裝起來賣錢。反正觀眾看色情片時的心態
輕鬆多了，有濡場就九十分，不會一直去注意電影的其它細節。所以
現在很多日本的影評家、電影研究家，都還會去看那些名導以前在日
活的作品，來瞭解他們現在的風格是怎麼被建立起來的。
了一千多部片。這種製作小、案量多的模式，給很多當時還名不見經
傳的新銳導演、腳本家相對穩定的金錢收入。而且因為是色情片的關
係，導演和腳本家沒有包袱，有很大的發揮空間，可以把自己對電影
的很多狂想，以「色情」包裝起來賣錢。反正觀眾看色情片時的心態
輕鬆多了，有濡場就九十分，不會一直去注意電影的其它細節。所以
現在很多日本的影評家、電影研究家，都還會去看那些名導以前在日
活的作品，來瞭解他們現在的風格是怎麼被建立起來的。
日活打雜出身，後來在主流界發揚光大的名導演還不少！底下是個粗
淺的名單：
相米慎二（水手服與機關槍）
瀧田洋二郎（送行者）
行定勳（在世界的中心呼喊愛）
中田秀夫（七夜怪談）
石井隆（花與蛇、血光光五人幫）
森田芳光（失樂園）
長谷部安春（相棒）
周防正行（我們來跳舞）
鹽田明彥（黃泉路）
根岸吉太郎（偵探物語）
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