「凡存在必合理」我想是大家耳熟能詳的，來自哲學家黑格爾的一句話。另一個我很喜歡
的對於這句話的解釋是，「萬事萬物的存在不但符合理性、也有其意義，有義故合理。」
那麼「電子遊戲」的意義是什麼？在於讓玩家玩得開心？體驗難以忘記？其實我會覺得更
多的「意義」這兩個字可能會指向對於這個時代的哲思、思考、思辨，因為如果是只追求
開心，或許是最基本的，也有，但我們並不一定只能玩遊戲才能開心，「遊戲」也不會被
專門稱為「第九藝術」。

而這位來自日本的傳奇製作人小島秀夫，最為人所熟知的就是他的遊戲在兼顧了好玩遊戲
性的同時，也肩負起了「第九藝術」的責任，總是用自己的作品大聲的吶喊著。一如掉入
平靜水面的小石子，激起了漣漪，希望能夠一個、一百，成千上萬，稱為滔天巨浪來襲。
為什麼會這樣？「連結」。

《死亡擱淺》這部誕生於疫情這個大時代之下的作品，講的就是「連結」這件事。疫情之
下，封城、足不出戶成為了日常，是群居動物的我們不得不把自己關在了一個個小房間內
，減少了自己的連結。於是在遊戲中我們化身為山姆，踏上了透過自己的雙腳、滑索，透
過送貨重建社會連結的旅途。

然後，疫情之後，《死亡擱淺2》來了。小島秀夫本人也曾說過，這部的主題會讓人重新
思考「連結」的真義。而我想他所給出的答案是，「妥協並不可惜，而是會帶來更多的連
結」

然後放回《死亡擱淺2》中，我想最鮮明的特色就是《死亡擱淺2》確實妥協了，妥協的部
分是讓玩家更便利、不用再走上8-10小時才能開始用滑索、交通工具四通八達，心幹值降
低，而是幾乎從一開始我們就能用超大載貨量的貨車到處亂跑，真正讓「送貨」變得更好
玩，並且也加多戰鬥的次數，不讓玩家那麼無聊。

相比於一代傳達的孤寂感，加深「連結」這件事的必要性，這算是一種「妥協」嗎？我覺
得是。我想「連結」這件事情的有感在《死亡擱淺》種很大一部分在於我們到了網路範圍
外，沒有任何的基建，也沒有交通工具，一步步丈量腳下土地，建立連結後，旁邊其他玩
家的滑索出現，當然是讓人感動的。

那麼這是否會讓人覺得可惜？我想小島秀夫這麼做正是體現他對於「連結」的重新思考。
平心而論，《死亡擱淺》確實是好遊戲，但也是近代以來最吃電波的遊戲，是神作，但不
適合所有人，特別是走到雪山的時候..咳咳，拉回來。但《死亡擱淺2》會是神作嗎？我
是小島粉，所以是。但我會覺得，它更適合「玩」了，即便電波可能對不上，但只想嘗試
看看的話我也會願意推薦這部作品給新玩家了。因為更便利的遊戲性換來的就是能讓更多
玩家受眾吃的下。

「繩索」與「棍棒」是人類最早發明的兩種工具。繩索可以將好東西收歸在身邊，棍棒則
可以抵擋麻煩。兩者皆是我們最早的朋友，皆由我們創造。有人的地方，就有繩索與棍棒
。—安部工房，《繩》

然後，回到前面所說的，小島秀夫總是用自己的作品大聲吶喊，一如丟進平靜水面的小石
頭，想要激起漣漪。那麼，當小石頭越來越多人丟呢？滔天巨浪，就不只是希望而已了。

不知道這一次《死亡擱淺2》降低難度、提升遊戲性的選擇，會是基於商業考量，希望能
賣更多份，又或者從作品想說的角度而言，是刻意這樣為之的，但這樣的改動我想，對於
傳遞理念、加大連結這件事，是更好的改變，畢竟有時候總會擔心，小島秀夫固然是我們
這一代的傳奇製作人，很大聲的吶喊，但會不會「曲高和寡」，喊是喊了但沒人聽？而這
次我想，不會了。遊戲本身就不無聊、而且也好玩，總能讓更多人一起享用了，白金旅途
130小時完結，至少在這段期間中，玩得很開心喔，小島，而透過你的作品與你產生的連
結，彌足珍貴。