看板 movie作者 loham (無色)標題 [新聞] 台灣電影格局 李安恨鐵不成鋼時間 Mon Nov 25 22:12:15 2013
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〔中央社〕導演李安今天談台灣電影格局，恨鐵不成鋼。他說，或許因為文化教育造成怠
惰，「讓我們缺乏競爭力，跟外面比的時候會吃虧」。
李安下午在國立中山大學出席「余光中人文講座」時，做以上表示。
李安說，格局不是說要拍歷史大片，而是「體格健壯」的意思，電影若要小，要小得精準
。
應邀返台擔任金馬獎評審的李安說，這次看到國片的問題包括：結構不夠完整兼顧、許多
一廂情願地推演，但推演的能力不夠紮實、內容不夠營養，以及劇情關係經營不夠精彩，
「劇中情感的經營、關係的解構建構，要扣人心弦，不能老靠一廂情願的熱情」。
李安並以第50屆金馬獎的最佳劇情片「爸媽不在家」為例，拍片成本僅新台幣1500萬元，
要劇中結構及推演都很紮實，令評審不得不投其一票；這部片導演曾來台取經汲取拍片養
分，如今卻後來居上。
「這次的結果值得警惕」李安說，電影反映社會文化，這次看很多台灣片都有令人「很想
愛，但拉不到票」的痛苦。
此外，李安分享拍片撇步說，他拍片從不過分與好萊塢同流，總是遊走中間路線，走出自
己的特色，適時啟用有演戲天分並很配合入戲的新人挑大梁，讓觀眾耳目一新。
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李安對於台灣電影的憂心，
讓我想到吳念真幾年前好像是在廣播節目中和柯一正導演聊到，
現在的年輕電影工作者熱情是有，但缺乏好的編劇技巧，
沒有辦法把故事說好，故事說不好，電影就不會好看，
可是這個東西很難教，也不知道怎麼跟年輕人說。
也是這種憂心的口氣~
當年吳導也有擔任公司小輩的電影製片，
那部片板上評價不高，我想問題也是在編劇。
這次新加坡陳哲藝得大獎，
他是去年金馬電影學院的學員，自述台灣新電影是他的學習養分，
台灣年輕的電影工作者學的也是差不多的東西吧?
怎麼人家拍出來的小品被稱讚的要命，
我們自己的就是缺陷一堆?
為什麼台灣電影會被說格局小技術差，編劇不夠好，
到底問題出在哪?
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◆ From: 111.243.45.40
推 Kunimoto:台灣劇本很長虎頭蛇尾 或者小細節沒顧到 or沒邏輯2F 11/25 22:19
→ DoYouKnowTw:每個上來都是口才便給，這就是素養。
你完全可以想見這群人寫出這部神作的對白絕非偶然。3F 11/25 22:22
推 kizuki0315:沒有電影工業 自然什麼都不用說
台灣的電影 導演兼編劇兼製片 自然只能拍小品5F 11/25 22:31
→ loham:李安說小品不是問題，是格局，是文化涵養，我想他似乎在說敘事編劇的問題?7F 11/25 22:35
推 kizuki0315:與其說格局 我還是覺得台灣的電影問題在基礎技術
基礎技術好 還怕沒格局嗎? 拍史詩片最有格局...
吳念真說不會說故事 這就真的點出問題
魏德聖雖然電影評價不高 但他的確滿會說的 難怪賣座9F 11/25 22:39
→ DoYouKnowTw:或許是新導演理論學得很好，但追隨新潮流前輩的腳步，反拍得匠氣十足。13F 11/25 22:51
推 linsu:吳念真編劇功力也很好 口才也很好 息息相關啊15F 11/25 22:52
→ DoYouKnowTw:很多編劇寫的對白好像每一句話都想寫得意味深長，
結果反而產生斧鑿痕跡過重的感覺。18F 11/25 22:56
推 a9a99:故事的邏輯和架構能力都有待加強20F 11/25 22:57
推 HuckleberryF:這些話題之前討論過類似的了，等台灣電影工業有一點雛形，自然就比較不缺人來補齊。至於小而美的電影
又要能得獎，我覺得那是可遇不可求，等這位新加坡21F 11/25 22:58
→ opsddb:我反而認為很多人理論沒學好，連匠都稱不上28F 11/25 23:01
→ opsddb:要說文藝腔太重，楊德昌、李安也都有點這問題30F 11/25 23:02
推 kizuki0315:我覺得素養這說法太空泛 不是每個人都侯孝賢鍾孟宏33F 11/25 23:03
→ loham:鐘孟宏這次的"失魂"也被評技術太差，李安真的要求很高耶~41F 11/25 23:05
→ DoYouKnowTw:現在台灣新導演可以說都是在重複海角的魏德聖，
但你可以看到魏德聖已經跨到大型歷史劇了43F 11/25 23:07
→ HuckleberryF:畢竟是好萊塢體系的導演，所以也是用好萊塢裡比較高的標準來看，這可以理解。 不過要求離現實太遙遠了45F 11/25 23:08
推 Urda:柯的藍月也不好，我看他自己在蘋果上有時發的一些文章邏輯謬47F 11/25 23:08
→ Urda:誤都很多，同時眼界也很狹小，也無怪乎...49F 11/25 23:09
→ DoYouKnowTw:就像2000年以來一票中國大導在重複臥虎藏龍的李安一樣只不過中國導演是想要奧斯卡，台灣導演是想要票房51F 11/25 23:10
→ Urda:看著吧 明年有豬哥亮的大稻埕 票房不是華語片第一就是第二53F 11/25 23:11
→ HuckleberryF:這些沒得最佳劇情片的台灣電影，跟海角一點關係都
沒有。 好萊塢一樣拍娛樂片放在票房旺季58F 11/25 23:12
→ loham:藍月是實驗性很高的電影吧? 感覺不能拿來一起討論?60F 11/25 23:14
→ loham:我覺得要票房沒什麼錯，有票房才有工業，但是台灣最近的小品65F 11/25 23:16
→ loham:電影真的就不知道求的是什麼? 騙輔導金圓導演夢?67F 11/25 23:17
推 Urda:要票房沒什麼錯 但隨便塞些本土元素和千年爛梗就來騙錢 就可見水準低下70F 11/25 23:18
→ HuckleberryF:的超級英雄片，賣點都是特效+動作場面
就是技術不佳看起來才像拼貼，其實我覺得海角也蠻74F 11/25 23:20
推 kobe1204:基本上也一起婊了鈕承澤跟李烈一堆人77F 11/25 23:21
→ HuckleberryF:拼貼的。 武俠片是類型片，本來就是東方(東亞)元素+武俠、江湖之類的78F 11/25 23:21
→ loham:故事說不好，會不會是因為台灣導演很愛兼編劇?80F 11/25 23:22
→ HuckleberryF:西方人來看的話，忍者、日本武士也像武俠片
因為幾乎沒編劇，也沒製片，又沒錢，只好都自己兼81F 11/25 23:22
→ HuckleberryF:會比現在成熟很多，也就是板上多數人三十、四十、
甚至五十幾歲以後的事了86F 11/25 23:25
→ kobe1204:不再在那邊講藝術片了 是好萊塢太強勢 搞的只剩會看藝術片的人只剩那些文青跟同性戀89F 11/25 23:26
→ kobe1204:連方文山，澎恰恰都跑出來拍電影了 該說電影產業有希望嗎93F 11/25 23:28
→ DoYouKnowTw:藝術片沒什麼不好啊，爛的導演拍的藝術片就是爛片。不會因為叫藝術片就比較高級。
怎麼沒希望呢？文化部這個拿來豢養分豬肉的單位都有了94F 11/25 23:28
推 fffffffox:不就是在說 [大尾鱸曼 ].............[雞排英雄]97F 11/25 23:35
推 Urda:唉呀 在某大導的眼中 金馬也不過就是一年一度的集體自慰嘛98F 11/25 23:43
推 HuckleberryF:李安說的絕對是參獎的這些台灣片，沒機會入圍的
根本沒什麼關聯。
吳念真一開始就寫作出身的，我忘了是不是有人跟他提還是跟他說，他寫的東西有畫面感，蠻適合當編劇
吳念真如果真的不知道怎麼教，把創作的過程寫成書99F 11/25 23:51
→ Urda:我覺得他說的是整個台灣電影市場的氣氛104F 11/25 23:54
→ Urda:譬如他那部林志穎演廖添丁的？106F 11/25 23:55
→ kobe1204:吳念職恩果還是那麼厲害的話何不出來再拍一部看看?
吳念真如108F 11/26 00:03
推 sleepyrat:吳念真拍了一部"多桑"，是馬丁史科西斯的收藏品
也是當年馬丁的年度十大佳片之一110F 11/26 00:06
推 Urda:陳凱歌拍了霸王別姬也拍了無極...113F 11/26 00:08
→ newwu:sleepyrat和我想的一樣XDD114F 11/26 00:08
推 opsddb:是90年代十大佳片的No.3115F 11/26 00:08
推 HuckleberryF:自選1990年代最愛第3，看過一篇網路文章，他有多桑的拷貝116F 11/26 00:11
→ DoYouKnowTw:吳念真不需要再拍一部片證明給你這個無名的網路酸民看118F 11/26 00:12
推 Urda:可惜多桑以後就沒什麼可以提出來講的了 一一演得還不錯啦119F 11/26 00:12
推 HuckleberryF:1994年—多桑，1995年—號角響起，1998年—俠盜正傳120F 11/26 00:15
→ loham:吳導現在主力在舞台劇，場場爆滿坐無虛席121F 11/26 00:15
→ loham:俠盜是蔡揚名導的123F 11/26 00:16
→ loham:號角響起也不是吳導的阿~125F 11/26 00:17
推 Urda:俠盜正傳還蠻瞎的吧...127F 11/26 00:17
推 newwu:H大是說編劇吧129F 11/26 00:18
→ HuckleberryF:一部成功電影需要很多人都到位,不管是票房上,或評價上的成功130F 11/26 00:19
→ loham:我猜吳念真後來不寫電影劇本，是因為他想寫的題材已經不合大眾口味，所以他很聰明的轉去做小眾的市場132F 11/26 00:21
推 cfaith:我記得吳念真曾經在網站上分享過一系列關於編劇的文章135F 11/26 00:23
→ loham:可能唷~95年之後的導演都自己兼編劇136F 11/26 00:24
→ cfaith:吳念真的劇本勝在故事流暢，人物深刻，文字真誠吸引人138F 11/26 00:25
推 dch5213:我今天有去這場演講~~我愛李安139F 11/26 00:26
推 Urda:覺得編劇可能要跟電視的市場一起看...現在台灣電視的市場也一直在萎縮，一些偶像劇本土劇反正隨便演也不需要什麼編劇，所140F 11/26 00:27
推 cfaith:老實說吳念真的劇本優勢沒因年代轉變而滅失~真誠就是好看啊142F 11/26 00:28
→ Urda:以也就養不出來編劇這個市場...143F 11/26 00:28
→ cfaith:推薦去看吳念真的這些人‧那些事一書，改編又是好幾本劇本145F 11/26 00:28
→ Urda:但反正台灣大部分的觀眾就是愛看那種粗糙的製作 沒辦法146F 11/26 00:29
→ cfaith:台視製播的電視劇近兩年其實有在認真，可惜觀眾早已走光147F 11/26 00:31
推 Urda:台視的？哪幾部啊？ 連公視也很久沒拍像人間四月天或是孽子那樣的文學大戲了...149F 11/26 00:33
→ cfaith:台視在培養禮拜五晚上的優質劇場，換了老董真的很用心
文學大戲先別想，觀眾先找回來再說~151F 11/26 00:36
推 sunny1991225:我覺得李安多少有點在批評台灣科班出生導演太少、
半途出家跑去當跟班卻又學不成精吧153F 11/26 02:18
推 yeh0216:某個編劇說過,台灣現在有很多是在書桌前完成的劇本
太多自我感覺良好,但沒人看得懂的劇本155F 11/26 02:28
推 yeh0216:至於大稻埕,我只能說之前我看到的版本跟雞排英雄相差不多158F 11/26 02:33
→ sunny1991225:常常是艱澀的電影理論，但許多出色的商業編劇如果沒有經過那些訓練是真的啥都寫不出的159F 11/26 02:33
推 yeh0216:至於科班訓練這部分,我看到學生的情況是都很崇尚社會議題但是卻往往用媒體灌輸的觀念在創作,缺乏個人思考
很多人都沒看過台灣新浪潮的電影,大多看港片和好萊塢片161F 11/26 02:37
推 geotian:原po說吳提攜的 該不會是《帶我去遠方》這部電影吧164F 11/26 02:50
推 sellgd:就吳表現出來的個性 很懷疑他的劇本能寫得多感動人165F 11/26 03:24
推 opsddb:樓上知道吳念真拿過幾座金馬嗎？166F 11/26 03:42
推 facefear:.
李安 所憂心的 應該是 台灣的電影 在其他國家難引起共鳴.
只能引起 台灣人的共鳴的電影 的確是令人憂心
我想他想說的 應該是 要拍出能引起全球 共鳴的電影
這樣 台灣的電影 才會慢慢茁壯167F 11/26 03:54
推 sunny1991225:我不覺得「引起外國觀眾共鳴」這種說法有多大的實質意義......那是個很空洞的說法，而要了解那有多空洞只要看看當前的共鳴是能夠用錢砸出來的就好了
你很少真的聽到那些名導演真的談論到共鳴什麼的
他們會說的頂多只是把電影拍的有魅力一點、讓問題
明顯一些而已，李安自己拍的斷背山背後的同性戀脈絡之大包含了美國西部的風土民情和近代拓荒史
但他也不太需要向觀眾交代的清清楚楚173F 11/26 04:00
推 facefear:嗯嗯嗯
像是 華人 拍過者麼多的武打片
很多 也是花費非常多的錢
但 目前 也只有 李安導的臥虎藏龍 在其他國家 有大賣過我想 李導想說的 應該就是這種共鳴吧
.181F 11/26 04:13
推 mysmalllamb:我想這不是引起「台灣觀眾共鳴」或「外國觀眾共鳴」的問題, 而是「表面的共鳴」或「真實的共鳴」的問題.
譬如同性戀片, 不該只因為它有同性戀標籤就引起共鳴,而是故事、情感、主題等具體內容真的讓人(不只同性戀)都有共鳴.187F 11/26 04:33
推 sunny1991225:Yeah，我會比較同意這個說法。表面共鳴/真實共鳴這樣的區分在著眼點上更有普遍性，也比較能解釋為什麼
許多好電影雖然沒有為觀眾拆解掉文化脈絡，卻仍然能吸引不同族群的觀眾一同探究電影與解析電影192F 11/26 04:37
推 mysmalllamb:我再想一想, 其實facefear大說的台灣觀眾/外國觀眾可196F 11/26 04:40
→ mysmalllamb:能也有類似的概念: 電影不能只靠一些讓台人看了就覺得「哇這是我家耶」的表面共鳴, 不能只靠台式服裝台式198F 11/26 04:41
→ mysmalllamb:俚俗或台北都會文青風就有共鳴, 而是要真的有看見內容201F 11/26 04:42
→ mysmalllamb:才行, 這時看看非台灣人能不能也有共鳴, 似乎也不失為203F 11/26 04:42
推 facefear:嗯嗯嗯 不知道 有沒人去分析 為什麼 這麼多的武俠武打片為什麼 單單 臥虎藏龍 會引起國外的共鳴 =口="
.206F 11/26 04:59
推 mysmalllamb:我只看過臥虎藏龍, 沒看過別的武俠武打片, 不知...209F 11/26 05:12
→ kobe1204:多的是人分析 只是你不知道或沒去找而已211F 11/26 07:24
推 flymoi:李安起頭就講到重點：文化教育造成怠惰。是整體教育的內涵影響，而非什麼電影工業，不只有「電影」這一行業的問題。朋友曾經當過傳播系業師，說年輕人有創意，技術也沒問題，問題在影片內涵本身，拍出來很空洞、不知所云，但這難
教，就如有的大學生文筆很差，但都大學了還要教他寫作文是很困難的事，那需要長年的工夫培養。李安真的看得很清楚。213F 11/26 09:47
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