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1737年，德勒斯登的宮廷樂團僱用了一名號手，名叫Anton Joseph Hampel.對這名漢培爾先生的生平，人們知道不多，但是傳統上認為是他發現到把手放到號口裡可以改變音高，也因著這樣發現，人們吹號的姿勢開始改變，原本大家是把號高高舉起，號口向上的吹奏，為了配合把手放到號口的方便，人們把號反轉過來，變成號口向下向後，左手拿號，右手放號口，就是現今我們拿號的姿勢。這項新發現是一個革命性的發展，對法國號的發展是個永久性的影響，除了姿勢的改變，手放到號口改變了音色，從此這項樂器告別了亮麗奪人的音色，取而代之的，是渾厚溫暖、帶有感情的音色。原本這個樂器只能演奏出信號曲或號音(fanfare)，現在可以和弦樂及管樂融合，於是在樂團裡的地位重要起來了。現代許多學者認為漢培爾先生的功績沒這麼大，覺得號口翻轉是先前的事，漢培爾之前就有人嘗試把手放到喇叭口裡。但是有兩件事，漢培爾的功勞是無法取代的。首先是，他發展出一套右手塞音的技巧，並寫了一系列的自然號練習曲。第二是，原本的調管(crook)是接在號嘴的部分，但我們可以想像一個畫面，如果轉調比較複雜，接上的管子比較多，手要伸多長才搆得到號？所以漢培爾影響了一個製造商Johann Werner改裝樂器，把調管從號嘴部分移到樂器中間，這就更近似於今日常見的自然號了，這個新發明的號，被稱為Inventionshorn (姑且稱之‘發明號’)。
 
如前所述，右手技巧的發現是一個革命性的大發現，右手在號口裡，全塞，半塞，放裡面一點，拿出來一點，改變了音高及音色。到今日，雖然已有了活塞及氣閥的發明，不需要依靠右手來改變音高，右手的重要性依然不減當年，音準及音色需要右手控制，當作曲家記上了stopped, chiuso, bouché, gestpft或是+時，我們更需要右手全塞，吹出所要求的音色出來。