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最初相識的泳池畔、終於越線的淋浴間、最後離別的白沙灘，導演全都選用「水」作為意
象承接了這三次互動，或者也是滿足自己對赤膊男體的凝視。兩人也從泳褲，一人半裸一
人全裸，終至彼此坦誠一絲不掛。隨著劇情推進，這三場戲可以觀察到張家漢對王柏德的
眼神是越發炙熱、卻也越發痛苦。在預告中阿漢直盯著海灘上正在褪去衣物的Birdy，兩
人之間的火花真切到令人懷疑，陳昊森本人在當下是不是真的愛著曾敬驊？最後兩人依偎
倒在沙灘上，阿漢湊上去的那個吻，不是愛憐卻是悲慟：不會有下一次了，亦是我最後能
給你的。


淋浴間激情後Birdy向阿漢說了三次對不起，裡面涵蓋的情緒可以是「我找你去偷氣球卻
是獻給班班、跟借你機車卻載班班，讓你傷心難過了。」、「我知道你愛我，但現在我能
給你的只有這樣。」、「我也愛你，但我們繼續下去只會遍體麟傷。」一個吻，三個字，
衝撞時代下的種種不得不只能在兩公尺見方的氤氳水氣間挨著彼此訴說。導演很大膽選用
近景，讓觀眾毫無防備只能赤裸直面他們的互動。這段長鏡頭從走進隔間到擁抱痛哭一氣
呵成，不管是情慾的流轉、試探的悸動、越線的掙扎、無助的告白，兩人的表現實屬上乘
。


澎湖無人島上他告訴Birdy「我想去一個沒有你的地方。」令人聯想到斷背山Jack曾說的
那句"I wish I knew how to quit you." 王柏德三個字已於心鐫刻永劫，張家漢就算逃
到天涯海角也沒辦法讓Birdy走出他的心房。Birdy最後搬家不告而別，想以重考的藉口斷
絕彼此的癡念，但他還是留下了手錶作為信物。最後，同樣充滿水的意象，那場大雨中的
電話亦於兩人的心中滂沱，但即使作為最後一次物理上的聯繫，這段1987年的往事早已烙
在生命中永遠抹不去了。


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本片的藝術成就部分可歸功於盧廣仲的主題曲。或許是編曲黃雨勳本身是周杰倫的御用編
曲之故，副歌的行進上竟有種千禧年周式情歌的調調。為呼應電影的管樂背景，配器使用
了小號、法國號等銅管。悠遠的法國號和細緻卻有穿透力的小號，甚至可以直接喚起高中
時代，銅管首席帶上裝著弱音器的樂器，在活動中心一隅默默練習的記憶。盧廣仲的聲線
恰恰是撐起整首歌，甚至營造整部電影滿載少年憂愁感的關鍵：沒有華麗的炫技，不憑驚
世的高音，才能演繹十六七歲男生初嚐愛情苦澀的徬徨和焦慮。


2002年《藍色大門》、2006年《盛夏光年》、2012年《女朋友。男朋友》以及2020年的本
片，如果以「成長」作為主軸來探討這四部與同志有關的校園青春類型片，它們恰巧會成
為兩兩問題的映射與反襯。《藍色大門》孟克柔在戲末暗問張士豪「我們會變成什麼樣的
大人呢？」，十年後《女朋友男朋友》的陳忠良告訴林美寶解答：我們都變成了自討苦吃
的大人。《盛夏光年》余守恆事後在床上感嘆「人長大了，真的什麼都變了」，十四年後
中年張家漢在黎明前的魁北克重逢王柏德，兩人離別前不斷互訴衷曲「晚安」：其實人長
大了，仍然某些東西都沒有變過，只是藏在塵封的位置靜待某日的機緣。


《盛》、《女》、《刻》三片都帶出成長必定伴隨的遺憾。本片不僅對遺憾本身描摹深刻
沉痛，卻也是對這段遺憾收尾最完整的一部。中年張家漢和王柏德的選角其實嘗試呼告觀
眾，「遺憾也終將轉化為你成長的動力，其本是一體兩面之物。」三十年間經歷了風霜，
兩人俊朗臉龐和頎長身軀不復返，但他們會變得豁達願意接受完整的自己。老阿漢在酒吧
躊躇不前，反而是老Birdy主動出擊撈回了他。（噢，王識賢的口條一出來令人驚艷，那
斷句和抑揚頓挫一認就是曾敬驊的語氣）少了後半中年戲份的話，本片會頓時變成似《那
些年》、《我的少女時代》等對逝去青春哀嘆的小品，而不見在時間幾乎燒盡相思，而兩
人又在燈火闌珊處相見時的淬鍊和淒楚。戴立忍的回眸，王識賢的「其實我當時是很愛你
的」，二位演技又更在兩年輕男主之上。謝謝導演與監製的選角。


最後轉向高中阿漢、Birdy的蒙太奇配上清唱主題曲，除了呼應兩人17歲時在放映室的許
諾，也是導演對於自己年少情路的補償，更是留給現代觀眾的救贖。從1987到2020，性別
平等、婚姻平權在台灣長路漫漫，身披彩虹的祁老從青絲揮到白髮，蹣跚走來三十年終於
開花結果。有些人等不到了，有些人來遲了，有些人才剛剛開始。我們好像終於看到了一
線希望，但一如劇末街角的微曦之時，幽暗與光明依舊並存。《刻》可以做為這段平權運
動的註腳：曾懦弱、亦曾勇敢；雖成長，卻也終帶遺憾。

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