---

※ 本文轉寄自 aho1002.bbs@ptt.cc

---

以上恕刪。

: 基本上周星馳90年代的好片幾乎都是李力持 谷德昭 劉鎮偉 和一些強力配角在撐
: 功勞絕對不會只有在周星馳

第二句同意，第一句不同意。

我記得我在港片版還是星爺版有提出一個論點，現在不妨再多說一次。

常聽到有些人說周星馳都是靠李力持、王晶、劉鎮偉布拉布拉……再撐的。

我倒想反問一句：「周星馳的成功絕對不是他一人之功，但不再跟周星馳合作的李立持、
劉鎮偉、王晶之後又有什麼優秀的喜劇作品？」

李立持？最近作品是《唐伯虎點秋香2四大才子》，到底是誰在沾誰的光？
谷德昭？《家有囍事2009》你確定看了捧腹大笑？
劉鎮偉？《越光寶盒》？我從頭看到完嘴角都沒抽動過。
王晶更不用說了吧？《未來警察》根本是拿1993年寫的劇本修一下而已。

我不是要藉此貶低這四位導演，相反地我很佩服這四位導演對華語電影（尤其是商業電影
）的偉大貢獻。只是因為很多原因，不管是有些人隨著年紀增長逐漸抓不到現在觀眾的口
味，或是為了中國市場，在合拍片上諸多限制，創作綁手綁腳。

反觀周星馳，在一片中港合拍的洪流中，他是少數能屹立不倒還能更上層樓的人。

無論你喜不喜歡，你都不能否認周星馳在轉型後的三部作品：《少林足球》、《功夫》、
《長江7號》的票房斬獲，以及他在國際間蒸蒸日上的名氣。

很多人覺得《長江7號》不好看，但站在周星馳的立場而言，他是想藉這部電影去做第一
步的佈局。現在的周星馳你說他的身份是演員，我覺得他已經以商人自居了。

《長江7號》很明顯是推7仔這個角色，先利用電影在中國市場走穩，然後再以週邊商品、
電影動畫、電視動畫、遊戲等多樣性的媒介作延升，開創中國版的「哆啦A夢」。

姑且不論這個策略成功與否（《長江7號愛地球》就慘遭滑鐵盧），但可以明顯看出周星
馳現在是個生意人，而且還是頗有遠見的生意人。

王晶也曾說過，周星馳是很精明的。大家都知道周星馳想把自己推銷成國際巨星，但他並
非盲目。

第一，《七龍珠之全面啟動》原先邀請周星馳擔任監製，但當他知道《七龍珠之全面啟動
》是個無可救藥的大爛片時，他隨即撇清關係，不參與電影宣傳。

第二，《青蜂俠》原本也是邀請周星馳擔任編導，但他之後也明白他的創意會受限在賽斯
羅根之下，避免砸了自己招牌，他寧可放棄偶像李小龍的經典角色，給另外一個姓周的撿
到便宜。

90年代，香港電影「雙周一成」。看看另外兩個汲汲營營於好萊塢，但是好萊塢永遠只會
給華人演員演些莫名其妙的角色，看那精美的《神鬼奇航3》跟《鄰家特務》。

周星馳的路線就是，電影創作一定是自己主導（所以他開公司、當老闆），如果不是有絕
對把握，管它好萊塢開再多誘人的空頭支票，覺得不妥寧願放棄。

講究商品的長期策略，《食神》、《喜劇之王》、《少林足球》、《功夫》傳了多久要拍
續集的流言？不論成果與否，上述電影有些甚至出版漫畫、拍攝電視劇，一部電影不只是
一部電影，還可以一魚多吃。

再者是多年磨一劍，記取90年代的教訓，不濫拍，珍惜自己羽毛。

我並非要把周星馳講得好像無所不能一樣，當然他有很多缺點。跟他合作的人大家都賭爛
他，簽下的藝人又沒有系統性栽培，搞到要跟他對簿公堂，或是現在的作品不比以往那樣
的風味…………

但，你不能否認，他就是部部大賣，部部賺錢，部部有話題性，部部都能把新人帶起來。

以上我只是陳述我吸收到的資訊，整理出來的一個看法。每個人都有不同的見解，何況我
只不過是一個塵世中迷途小書僮，以上看法只是我個人想法，不帶任何褒貶，僅供參考。


: 還有本人一定要推崇的，香港配樂大師胡偉立先生
: 他幫周星馳的古裝戲也做過不少經典作品
: 90年代中期周接演了一些抄襲爛片(要說惡搞也可以)
: 像是整鬼專家(終極追殺令) 百變金剛(摩登大聖)
: 真的很難看，真不愧是號稱從影以來的低潮期
: 95年那四部票房爛到周星馳想息影
: 鄉民在怎麼美化東遊記裡面的台詞多好笑，難看還是難看 所以只能回味台詞
: 個人覺得觀眾在買了噱頭十足的「自編自導自演的少林足球」這個帳後
: 對於周星馳之後的表現只覺得江郎才盡
: 想看暗喻周星馳演技如何的人可以看97家有囍事跟鹿鼎大帝
: 想看周星馳演自己的人請看食神前半部，因為他現在還是史提芬周那種個性
: 洩洩指教

周星馳為什麼可以叱吒風雲數十年，因為他是目前所有華人演員中，做得最好的喜劇上把
。

王晶的訪談或文章常常提，電影有分上下把，喜劇電影的上把就是負責整人、鬼靈精；下
把就是所有骯髒齷齪倒楣的事情都他做，去陪襯上把。

《最佳損友》徐定貴就是上把，其他三個咸濕超、牛精帆、臭口奇就是下把。

看重播的時候留意一下，當丟臉、糗掉的衰事要出現時，上把一定會有理由躲掉或是不在
場，因為上把是不可以衰的。

王晶提到，周星馳永遠是上把，但是我個人認為周星馳把上把表現得有像下把的樣子，他
打破了以往的觀念。

以《賭俠》為例，看片名就知道劉德華是上把，周星馳跟吳孟達是雙下把。可是你看完反
而對周星馳的表現印象最深刻，完全搶了上把鋒頭。

後來的《整蠱專家》，反過來周星馳當上把，劉德華還有吳孟達雙下把，更慘。華仔一開
始在角色上就被受限（片名都叫《整蠱專家》了），下把部份又被吳孟達完全壓制，整部
電影劉德華都撐得非常辛苦。

我想這大概也是為什麼，自此之後劉德華和周星馳再也沒有合作。雖然華神也是我偶像，
但在周星馳面前，華神幾乎沒有發揮空間。

至於大家都在推的什麼羅家英、李健仁啊，其實他們在電影中只是作為一個下把，凸顯上
把用的。打個譬喻，上把是太陽，下把就是月亮。

以為月光好美，但殊不知月光是利用太陽的光反射出來的。

但以上並沒有貶低他們的意思，因為他們是在他們的演出上忠實表現且得宜，但是要搞清
楚主從關係。

--
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.167.71.72
※ 編輯: ArkingChen      來自: 218.167.71.72        (04/28 00:26)

chosenone兄點出一個有趣的方向，這也是認為周星馳的致命傷之一。

我猜想周星馳為什麼每部新片都要提拔新演員，美其名是增添新鮮感、活絡電影圈，但我
感覺周星馳只是貪圖好控制。新人嘛，要你往東你決不敢往西，我可以搓圓捏扁。

但菜鳥也會有老的一天，當新人上了軌道，自己的想法就會越來越明顯，然後又加上周星
馳近來都是only one，推出的新演員少有第二次，不知道徐嬌有沒有辦法打破僵局。

因為失去了資歷老、夠份量的下把與他搭配，變得空有一身武功卻沒有著力點施展開來，
好的演員一定都會有自己的方式。就從我所知的資訊來判斷，周星馳大概是屬於比較獨斷
獨行的創作者，不是說他不會團隊合作，只是合作的前提要以他為首。

我覺得這個心態才是眾多合作夥伴事後與他有所齟齬的原因。

也由於這個緣故，周星馳近來的作品雖然品質好、娛樂性高，但在深度上就比較欠缺，以
往與劉鎮偉導演或是杜琪峰合作的作品，都能將周星馳的表演天賦帶到新的層次。但不能
說比較高尚，方向不同而已。

很多鄉民都會抓著這個點去抨擊，其實是錯的。你到一家快炒店點一道鵝肝醬，老闆炒不
出給你，你就上美食版說快炒店難吃。究竟是快炒店老闆的錯還是顧客白目呢？

總結，站在一個星迷的立場，衷心期盼周星馳可以嘗試與和他同量級的電影人合作，彼此
激盪更多火花，對於所謂周星馳電影，也能有更多不同面貌產生的可能，如此也是我們觀
眾之福。


※ 編輯: ArkingChen      來自: 218.167.71.72        (04/28 01:17)
※ donwamy:轉錄至看板 Stephen                                      04/28 07:07


--