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其實我兩個看下來，覺得你的問題在於，你先從分類下手來學習和弦，所以
當你發現分類無法涵蓋到的狀況，就出現問題。

而且你還從中文的名詞去想，這就比較容易遇到局限性了。


從第一個問題中，你問到的兩個和弦：1 b3 #5與1 3 b5，有沒有？

有

那為什麼不在基本的四個三和弦之中呢？


至於有三個音就可以構成的和聲/弦，叫做Trichord。

我們可不可以構成一個三個音的和弦，屬於你問的那兩個例子？

可以，例如1 b3 #5→A C F(E#)；1 3 b5→F A B(Cb)。




例如F/A是比較容易看到，但是如果這個是一個cliche，你寫Am+5，看的人可以
很快的瞭解到他和前後的關係。

但是如果是一個Pedal Bass的情況下，F/A就比Am+5這種要容易表達。

然後通常我們會選擇比較簡單好懂的方式，所以C6sus4(omit5th/A這種大概就不
大會拿出來亂了。



也就是說，某些原則，原本只是要讓你製造出某種特定風味的音樂而產生的。當
你要發展出其他的風味時，這些原則就會被調整、改變、打破。



但是從原本的Triad是由大小三度夠成的規則來看，第四個和弦一點都不奇怪。

七和弦可以把他想成三和弦加上七度，但是他一樣是三和弦疊加而成。

所以，如果你想要把他像其他的和弦那樣往上再加，比方說Cmaj7→Cmaj9，讓
Bdim7→Bdim9，有何不可？

也就是說，為了表達某個和聲，你可以儘量的組合這些記號來拼湊出你要的音
符組合。

是的，從一個宏觀的角度來說，沒有甚麼和弦是不存在的。但是有幾個前提需
要知道：







對了，和弦使用三度疊加應該不是因為三度是最和諧的音程，事實上最和諧的
音程是完全音程：完全八、五、四度等。而是因為三度有個性又不搗蛋。

以流行音樂來說，我們處理到的和聲進行其實是相當單純的，所以和弦的分類
其實不重要，你也會發現很多和弦在實務上不常看到，坊間的書上常常把和弦
分類當作和弦學習的過程：三和弦→七和弦→增減和弦→變化和弦等等，其實
這樣是學不好的，只會學到一堆分類，你要從功能入手，才能看到和弦連接，
沒有時間軸上的發展，不會有音樂的。

※ 引述《THEBUG (攻城師)》之銘言：
: 拍謝各位大大
: 又是小弟我來問怪問題了 T_T
: 關於四和弦
: 大七和弦
: X M7  = 1 3 5 7
: 屬七和弦
: X 7   = 1 3 5 b7
: 小七和弦
: X m7  = 1 b3 5 b7
: 小大七和弦
: X mM7 = 1 b3 5 7
: 大七和弦增五度
: X M7+5  =  1 3 #5 7
: 屬七和弦增五度
: X 7+5   =  1 3 #5 b7
: 小大七減五度   (是這樣念嗎?)
: XM7-5   =  1 b3 b5 7
: 小七和弦減五度 (是這樣念嗎?)
: Xm7-5   =  1 b3 b5 b7
: 那下面這和弦又是哪來的??
: X dim7  =  1 b3 b5 bb7
: 我知道上面的和弦大概就是用三和弦的方式再加上大小七度
: 但是最後這個到底是怎樣來的....T_T

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