邊城三觀正嗎？圍城三觀正嗎？紅樓夢三觀正嗎？飄三觀正嗎？漂亮朋友三觀正嗎？包法

利夫人三觀正嗎？

個人認為，文學本身就不應該用三觀正不正來評價，否則就沒資格談文學性和藝術性，要

的不過是政治正確的軟文罷了。那種文章有很多，去看報紙有的是，何必看瓊瑤？可憐現

代的人被洗腦洗到自覺拖地的程度，思維還沒有上個時代的人開放，評價一個電視劇或者

文章，居然老用三觀是不是正來評價，甚至攻擊到作家身上，真是非常的可笑。簡直是買

櫝還珠，捨本逐末。

這些年發現很多人為了標新立異，或者為了取樂，經常拿瓊瑤作品的三觀取樂，我覺得這

簡直就是流氓思維，拿三觀批評文學，你和紅XX有什麼本質區別？人生在世，誰都不能保

證時時三觀正確立世均穩，又何必苛求一個以刻畫世間萬千為本的文學作品？好人都應該

長命百歲，壞人都應該遺臭萬年，這就算三觀正確了嗎？這恐怕連童話都不敢保證。

文學不是政治。文學，尤其是小說，歸根到底，最重要的是能不能講一個好故事，人物，

劇情是否吸引人，情節衝突是否充足飽滿。再次要看文筆是否優秀。在這些方面，瓊瑤都

是當世大家不假。很少有作家能把現代文學的古典美發揮到瓊瑤的層面，文筆雅致娟秀。

而她的寫作風格充滿張力，情節設置的大多可圈可點。我不誇張的說，六個夢和白狐這樣

的中短篇作品集裏，你可以任意抽出一篇，都比現在很多網文的全部故事情節要精彩得多

了。

說瓊瑤，我覺得真的要通讀完瓊瑤不同時期的作品再來評價才算良心，看一兩部電視劇或

者吸收完兩篇網上小編潑的髒水精華就來空談瓊瑤就像說話不帶靈魂一樣虛妄。我初中時

代便讀過十多部瓊瑤作品，後面又零零碎碎補完了部分，至此我有時候讀到瓊瑤的某個冷

門作品都還驚訝於瓊瑤在其中的變化，我不知道那些號稱瓊瑤一成不變的人是不是只看過

電視劇？因為成名早，瓊瑤的作品非常豐富，她在不同時期寫的作品有非常大的區別，比

如感情是含蓄還是外露，比如文風是厚重還是清麗。作品就和她本人一樣是在不同成長的

。我舉個例子，比如幾度夕陽紅和一簾幽夢，再比如還珠格格和雪珂，青青河邊草和煙鎖

重樓，這都是顯而易見的巨大差異。能把言情玩出這麼多套路且能本本精彩的，唯有瓊瑤

。

我承認瓊瑤的言情小說那些文字也好，劇情也好，在當下一些年輕人看起來有些out了。

在這麼一個拜金的年代，爺爺奶奶輩為了自由戀愛不顧一切奮起抗爭的事蹟看起來就像書

裏一樣古老。然而對於有些能看到接觸到人間真情的人眼中，就看起來沒什麼抵觸心理，

比如我知道我的姥姥當年為了和我姥爺在一起，隻身一人從南方來到北方，語言不通，飲

食習慣不通，身邊沒有娘家扶持，僅僅為了愛情，克服了一切，在北方一生活就是一輩子

。我就能相信瓊瑤筆下那些癡男怨女，我經歷過從通州一路哭到北京站，火車走時跟著火

車跑到再也追不上的離人之痛，我就能瞭解依萍送書桓離開時的依依不捨。（即使這只是

電視劇劇情）你心中有什麼，你往往就能從文學作品裏看出什麼，就像看紅樓夢看三國一

樣，每個人眼中的作品是不一樣的，每個人眼中的劇情也是有差別的，你看關公是英雄本

色，他人看來可能就是驕傲自大。有的人跟我說一簾幽夢拜金，我就想問問他，如果瓊瑤

寫的是拜金女，那麼紫菱為什麼一而再再而三的拒絕費雲帆呢？楚濂有什麼一直吸引她？

最終她到底是因為什麼放棄了楚濂選擇了費雲帆？到底是錢還是情？看完書再回來答一下

這個題吧（說句題外話，把飄和一簾幽夢對比看特有意思，其實紫菱和斯嘉麗有點像哦，

雖然結局不同。斯嘉麗到底是真愛至上，純情專一還是不折不扣的拜金女呢？要看完全書

的人才能評價哦）。我真覺得那些看文章跑來談三觀的人要反思一下，你們平時看作品時

都在關注什麼呢？你們看到的是作品裏的人物，還是你們自身某一方面的映射呢？

拋開其他，我覺得瓊瑤的作品唯一不符合時代感的地方其實是語氣詞的泛用。這可能和女

性作家身份有關係（女性的作品裏使用的語氣詞會偏多），也可能與個人文筆風格有關（

古典詩詞歌賦裏經常出現語氣詞，如蜀道難），或者與大環境有關（現當代詩歌作品裏經

常出現語氣詞），總之，我現在看瓊瑤作品時，只有看到“哦，可憐的媽媽” 這種語句

時會略略出戲。（這一句來自小說 星河）

不過想想現在大家寫文章時還經常加點表情符號，濫用標點，甚至加幾個火星文進去，語

氣詞多用幾個這些小習慣好像也沒什麼了，對不？

不過我必須坦誠的說，瓊瑤作品並非每個都是文學意義上的精品。甚至可以說精品數量很

少。雖然故事個個好，本本賣座，但是大多是流行小說，並非是能流芳千古的作品。我們

在學文學史上時，會把她和金庸古龍等人的作品歸入港臺文學一類（其實這種歸類太過於

粗糙沒有標誌性了），但是她確確實實又是有精品的，我建議沒讀過瓊瑤作品的人好好讀

一下以下幾部：

首推是 《幾度夕陽紅》，角色刻畫深入，衝突複雜而現實，劇情飽滿。這本其實不太“

瓊瑤”，主角不止有青年時期，還有中年時期。所以角色心理跨度會比較大，會有成長空

間。（不再是“王子公主幸福的生活在一起”就結束的大團圓作品）看一看會發現不一樣

的瓊瑤。

二推 煙雨濛濛，這本書其實很壓抑，這也是瓊瑤最壓抑的時候寫出來的作品。就像標題

一樣，書中的人物一直都籠罩在一種宿命的悲劇氣氛中。最終也是徹頭徹尾的悲劇收尾。

但是我不得不說這部作品比起幾度夕陽紅差距還是很大的。最主要問題是作品集中筆墨在

主要人物身上，對於配角就太臉譜化，沒有更多的層次。但是文筆還是很嫻雅的。

三推 窗外，可能是因為有自傳成份，所以反不像金庸寫書劍恩仇錄時那麼拘謹（書劍的

格局氣魄比起後期成熟作品顯然是看似大其實小），倒是青澀的反而真實可愛，樸素自然

。從文字上更能打動人。這部作品不能只關注作者使用文字的熟練度，反而要去關注簡單

的文字如何凝結出深厚的感情這個問題。

不請自來，答了一大堆，希望題主海涵。主要是每次看瓊瑤劇都被彈幕那些刷“三觀不正

”的人噁心到了，才跑來答這個題。其實第一個提出“三觀”的人我覺得倒不一定是針對

瓊瑤的作品本身，只是想弄個巧宗，說點不同的東西討人一樂，但後期噁心的話越加越多

，就變成眼下的網路暴力了，未免太偏頗，我覺得對瓊瑤女士也非常不尊重。在眼下這個

拜金的年代裏，崇尚真愛反而被打成了“三觀不正”，“不現實”，（瓊瑤作品裏真愛與

三觀很正的其實有的是，只是這些作品往往不太紅，這個問題請看完的人和我深入討論）

釘在了恥辱柱上被人嘲諷，這個問題，我倒覺得是不是更應該引人深思呢？