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※ 引述《rouza0712 (桔子啤酒)》之銘言：
小弟之前是職業現場音控，國家音樂廳、中正紀念堂、林口體育場、
台北酒廠中五館(Legacy前身)以及一些小型室內外場地都有做過。
雖然不是很厲害，但是可以幫忙補充一些東西。

: 第二，就算有接MIC，未必會開聲音。
: 你要知道在舞台上，熱烈地跳舞，
: 你把MIC敏感度調高，那麼你會收到喘息或是晃動聲。
: 你把MIC敏感度調低，那麼唱歌的人得要貼很緊才有聲音。
: ↑然後你會看到有些人到他的Part就開始喬麥克風位置
這種情況，通常是小場，用簡易設備比較會有的問題。

所謂的混音器、又稱Mixer、Mixing console等，
跟每一軌聲音的音量有關的，其實有gain跟fader。
不講太多技術面的細節，簡單解釋，
gain是進入mixer的音量、fader是從mixer出去的音量，先講這樣就好了。



那麼，把MIC的gain全部調到極限，會不會收到喘息或晃動聲呢？
其實還好。
尤其像韓團幾乎都是用這種收音頭貼在臉頰的小型MIC，
不太會有喘息聲。因為喘息聲是你對著麥克風吹氣的風聲，
但是因為這種收音頭都貼在臉頰，所以再怎麼喘，氣不會吹到它。
除非邊喘還邊發出呻吟聲，那就....

還有一種是手持無線MIC，這種也還好，因為跳舞時，
MIC幾乎都不會對著嘴，而只要MIC一拿起來，就是要唱了，喘息也會暫時壓抑。

比較會收到喘息聲的，大概是有些歌手會邊唱邊滿場跑，
然後唱完對著觀眾講話的時候，但這也還好，
因為並不影響現場氣氛，反而可以呈現出一種現場的熱力。

更何況，專業的現場音控設備，還有一種東西叫gate，
可以過濾掉喘息跟一些有的沒的雜音。

: 所以現場音控，多半是由音控方來控制，
: 到了某個Part才推高某人的聲音，
這種作法不是沒有，不過其實要看樂手跟音控之間的協調跟默契。
因為要這樣做，音控要對歌曲很熟。
如果是一些大團在世界巡迴，音控跟著跑，大概沒什麼問題。
可是像類似跨年的場子，一整晚不同的歌手、樂團輪著上，
彩排也才一兩次。
音控才沒辦法去記你們每一組人馬的設定咧。

: 其他時候就算某人喊破喉嚨都會沒聲音。
是也沒這麼極端，有些樂團，團員之間很喜歡插嘴講垃圾話什麼的，
那是為了現場氣氛，像這種的，就必須確保隨時每個人即興來一下都有聲音。

: 都不關的話，哇！整個表演你們會聽到一堆喘息聲。
: 如果麥克風收到現場監聽發出的聲音，
: 也會有回授的現象。
: (就是超高音GG叫那種)
在我初期所受的訓練裡，不能回授是基本功。
有一種東西叫EQ，很多人都以為那是用來修音色用的。
但其實這東西在現場音控裡，用來防回授的功能比用來修音色更重要。
EQ用的好，不管台上怎麼亂搞都不會回授。
很多歌手使用手持無線MIC，在歌曲間奏的時候，會自然放下MIC，



: 最後，說一下錄製節目可能的現場設定。
: 最常見的就是根本沒有現場唱，

現在大部分的作法，是現場收到的音，
會先分流到三或四台mixer去，
一台是負責處理舞台監聽跟耳監，
一台是負責外場，就是現場觀眾聽到的聲音，
一台是先錄下來，之後要製作節目或是發行DVD時再後製，
最後一台是，如果有現場直播的話，例如跨年，負責電視節目裡的聲音。
第一台負責監聽，觀眾是聽不到的。
而後面三台，都是各自由不同的成音師負責處理，
所以呈現出來的聲音都不一樣。

確實現場可能會因為很多因素，而沒有真的唱。
但如果可以的話，還是會現場唱。
因為這樣收到的聲音，將來用在製作節目或是DVD時，才能製造「現場感」。
如果你買演唱會DVD的話，聽到的聲音，基本上都是由現場收音
再加上後製重錄，剪輯混音而成。

大概是這樣。

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