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http://www.anitama.cn/article/f6ba09bad25cdb1b

聲優有多苦 已經很多人說過了
不過大塚明夫30歲那時候還在兼職...那可以想想現在的競爭有多可怕

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聲優大塚明夫在東洋經濟Online 上開設了新連載“聲優論”，
在連載的第一回，他講述了聲優界的現狀。

大塚說，很多年輕人都想成為聲優。這麼想是他們的自由，但大塚規勸年輕人不要把“成
為聲優”和“選擇職業”一概而論。

“成為聲優”和“成為醫生”“成為點心師”“成為萬代社員”完全不同。



而很多人帶著“就職”的心態成為聲優，就會覺得“我明明成了聲優卻沒有工作”，最終
帶著種種失望推出業界。大塚見過的新人聲優裡，超過90%都會走上這條路。



如果說1960 年是50人坐50 個椅子，人人有位子；
現在就是超過1 萬人紅著眼要爭奪300 個椅子。



大塚警告說，聲優根本划不來，輕易選擇這行當做將來的“職業”實在太過危險。
除非爹媽有錢、可以繼承家業、或者隨時能嫁出去，否則不要靠近這行才是正確選擇。

而且，聲優無法主動創造工作，他們只是“配音”的，是給製作公司、腳本家、動畫人等
創作者打造的世界提供“人聲”這個最後的素材的匠人。

聲優只能“等待”工作出現。大塚前面說過聲優必須爭奪少量的工作機會，
而就連這要搶的工作機會，也都只能“等待”才會來臨。
如果沒有人做出東西來，就不會存在他們的工作。

當然，等待工作的時候，你也可以提高自己，磨煉技術、提高知識、擁有更多的武器，這
樣一來或許有一天就會受人青睞。但是這些努力，也只是“有可能會帶來工作”而已。

不管你精心打磨了多少把刀，也沒有人能保證你就一定會有揮刀的機會。
說白了，還是要看命。

雖然不努力是萬萬不行，可努力了，也不一定就有回報，
這就是聲優這個行業的真實狀況。

（https://toyokeizai.net/articles/-/321702）

不僅僅是聲優，各行各業的創作者讀過大塚的文章，也都感到了共鳴。

作曲家多田彰文驚於，把“聲優”二字改成“配樂作曲家”，狀況沒有分毫差別。
音樂製作人鈴木Daichi 秀行表示，
文中所說的內容同樣適用於歌手、樂手、音樂作家和工程師。
插畫家壽司也認為，畫師的處境與聲優相近，只是文中聲優的狀況似乎更加艱辛。

動畫演出家橋本裕之說，他見過了許多處在夢和現實的間隙中的人。
這不僅僅是聲優，創作者也是一樣的。
成為創作者需要覺悟，而無路可走的時候，懂得放棄也是必不可少的。

（https://twitter.com/lainnet01/status/1211642627977691137）

動畫人渡部里美則表示，動畫人的情況恰恰相反，
如今是作品太多，動畫人的數量不夠了，
所以可以獲得許多機會。她想趁著現在掌握更強的實力。

（https://twitter.com/yasetai_yo/status/1211700455899688960）

至於為什麼各行各業都人才過剩，唯獨動畫人卻缺人手，那又是另一個沉重的話題了。

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"Das Leben ist ein Born der Lust; aber wo das Gesindel mit trinkt,
     da sind alle Brunnen vergiftet."
「生命是一口歡愉的井，然而一旦烏合之眾也過來取飲，所有的湧泉便中了毒。」

－－尼采 ‧ 《查拉圖斯特拉如是說》

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