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標題 Fw: [黑暗] 桌球THE ANIMATION－－松本大洋X湯淺政明
時間 Sat Dec 13 17:32:22 2014
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標題 Fw: [黑暗] 桌球THE ANIMATION－－松本大洋X湯淺政明
時間 Sat Dec 13 17:32:22 2014
※ [本文轉錄自 Suckcomic 看板 #1KYpOMiF ]
看板 Suckcomic
作者
標題 [黑暗] 桌球THE ANIMATION－－松本大洋X湯淺政明
時間 Sat Dec 13 02:38:12 2014
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標題 [黑暗] 桌球THE ANIMATION－－松本大洋X湯淺政明
時間 Sat Dec 13 02:38:12 2014
（本文有些許劇情雷）
網頁好讀版：https://www.ptt.cc/bbs/Suckcomic/M.1418409494.A.B0F.html
[黑暗] 桌球THE ANIMATION－－松本大洋X湯淺政明 - 看板 Suckcomic - 批踢踢實業坊
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網頁好讀版： 松本大洋是個漫畫家，有著漫畫鬼才的稱號，代表作《ZERO》、《花男》和《惡童當街》 ，他的分鏡功力極為傑出，除了顯而易見的流暢還有廣角鏡頭外，更不可思議的是他對「
![[圖]](http://i3.disp.cc/t/s/i.imgur.com/KAhAzgx.jpg)
![[圖]](http://i3.disp.cc/t/s/i.imgur.com/3pVY47z.jpg)
![[圖]](http://i3.disp.cc/t/s/i.imgur.com/CQ7HUHX.jpg)
網頁好讀版： 松本大洋是個漫畫家，有著漫畫鬼才的稱號，代表作《ZERO》、《花男》和《惡童當街》 ，他的分鏡功力極為傑出，除了顯而易見的流暢還有廣角鏡頭外，更不可思議的是他對「
松本大洋是個漫畫家，有著漫畫鬼才的稱號，代表作《ZERO》、《花男》和《惡童當街》
，他的分鏡功力極為傑出，除了顯而易見的流暢還有廣角鏡頭外，更不可思議的是他對「
速度」的表現，透過分鏡還有畫面安排，明明是靜止的圖畫卻充滿了強烈的速度感和生命
力。
，他的分鏡功力極為傑出，除了顯而易見的流暢還有廣角鏡頭外，更不可思議的是他對「
速度」的表現，透過分鏡還有畫面安排，明明是靜止的圖畫卻充滿了強烈的速度感和生命
力。
湯淺政明是個動畫監督，在台灣較不知名，但他其實是大有來頭（不過松本大洋是否算是
知名人物？我也不大確定）代表作是拿下文化廳媒體藝術祭動畫大賞的《心靈游戲》以及
《四疊半宿舍，青春迷走》，曾經兩度獲得文化廳動畫大賞的導演只有四位，另外三位則
是宮崎駿（魔法公主、神隱少女）、細田守（穿越時空的少女、夏日大作戰）以及原惠一
（蠟筆小新 呼風喚雨！戰國大合戰、河童之夏）
知名人物？我也不大確定）代表作是拿下文化廳媒體藝術祭動畫大賞的《心靈游戲》以及
《四疊半宿舍，青春迷走》，曾經兩度獲得文化廳動畫大賞的導演只有四位，另外三位則
是宮崎駿（魔法公主、神隱少女）、細田守（穿越時空的少女、夏日大作戰）以及原惠一
（蠟筆小新 呼風喚雨！戰國大合戰、河童之夏）
《心靈游戲》更被有著「動畫界的昆汀塔倫提諾」之稱的比爾普萊姆頓盛讚為「動畫界的
大國民」
－－話說這個介紹似乎很沒力啊，別說普萊姆頓了，就算是大國民和昆汀也會有很多人不
知道它們是哪號人物吧？
不過這些畢竟也只是虛名，回到作品來說吧，很多人說湯淺政明的作品充滿了「異色」和
「奇想」，這種說法大體沒錯，可是對我來說他展現的是更加積極的，對於框架的顛覆。
「奇想」，這種說法大體沒錯，可是對我來說他展現的是更加積極的，對於框架的顛覆。
夏目房之介在《日本漫畫為什麼有趣》書中提到，漫畫是「約定俗成的線條」這很類似象
形文字的產生過程，這是為了達成普遍溝通的結果－－可是「普遍」也就等於普通，普通
也就失去了趣味。
形文字的產生過程，這是為了達成普遍溝通的結果－－可是「普遍」也就等於普通，普通
也就失去了趣味。
所以過去的文人除了寫文作詩的時候除了「造句」之外還會「造字」！
同樣的早期的漫畫家也是除了沿用約定俗成的「漫畫文字」之外，它們也會創造新的漫畫
文字。然而到了現在，漫畫風格趨向單調，兼用卡的氾濫更是把創作推向絕望的谷底，人
們不但不「造字」甚至連「造句」都懶了！
文字。然而到了現在，漫畫風格趨向單調，兼用卡的氾濫更是把創作推向絕望的谷底，人
們不但不「造字」甚至連「造句」都懶了！
https://imgur.com/KAhAzgx
![[圖]](http://i.imgur.com/KAhAzgx.jpg)
https://imgur.com/3pVY47z
![[圖]](http://i.imgur.com/3pVY47z.jpg)
但是反過來說，停止「造字」也代表著語言的成熟，現在看過去那種玩弄「漫畫文字」的
作品反而會覺得非常幼稚、不成熟。
可是湯淺政明不一樣！他在展現這種「幼稚」的時候，保留了生命原初的童趣同時又不失
他千錘百鍊的成熟敘事技巧。
不誇張地說，他非常有可能徹底改變未來動畫的面貌。
--
而我們何其有幸，可以看到松本大洋原作的《乒乓》在湯淺政明手中成為動畫作品？
所以最後呈現出來的，到底是怎麼樣的作品呢？
我們就拿辻堂學院從中國挖角來的孔文革，對上海王學園的主將風間龍一的那比賽當作例
子吧。
這場比賽漫畫有15頁，動畫有3分半鐘。
首先來看漫畫，這頁是準備發球：
https://imgur.com/CQ7HUHX
![[圖]](http://i.imgur.com/CQ7HUHX.jpg)
全部都是直框，所有動作都是靜止，上半頁是兩長格夾兩短格，把時間夾得緊緊的。
下半頁是主角月本誠，垂直的畫格垂直的構圖－－然後三個小格，都是特寫，都是瞬間。
（讀漫畫想掌握時間感，要先看分格是直是斜，次看分格是大是小，再看是進景還是遠景
）
然後在左下將要翻頁的畫格，孔文革拋球離手。
發球！
https://imgur.com/mxQar1D
![[圖]](http://i.imgur.com/mxQar1D.jpg)
球的路徑是斜的，分隔是斜的，人物的動態也是斜的！
於是我們知道畫中人「動」起來了，然而更高明的是在右下半特寫風間後，瞬切到他後仰
接球，注意兩條綠線是如何產生衝突的。
透過動線的安排，雖然風間身體傾斜明顯是在動作途中，我們卻能感覺畫面「定格」了－
－然後特寫球拍。
這你他媽的能夠不佩服嗎？
然後又是斜分格、碎鏡頭。
接著回到直方格，特寫，時間停滯－－回擊！
https://imgur.com/NVdzFt7
![[圖]](http://i.imgur.com/NVdzFt7.jpg)
![[圖]](http://i.imgur.com/APyauIK.jpg)
![[圖]](http://i.imgur.com/zfTbVF1.jpg)
最後一頁左下角，又要翻頁（奇數頁在左邊，這也是很重要的線索，前面的碎鏡頭也有用
到）取了個空畫面。
只聽見「喀」一聲，我們迫不及待地想要知道：好不容易救回的球是吉是兇？
https://imgur.com/qGkSFrY
![[圖]](http://i.imgur.com/qGkSFrY.jpg)
靠有沒有，這頁又神了！
前面已經兩次弄過方格和特寫停滯，然後斜格加速的技倆，現在是取空畫面停滯這是一個
變化，更厲害的是接下來得不是動作，而是「另一個停滯的瞬間」搭配極端的取鏡和特殊
的筆觸。
此時，風間的快已經超越了先前設定的「時間」，因為方才使用的「擷取爆發瞬間」的手
段已經無法捕捉到他的動作。
如此了不起的敘事手法，你怎麼能不跪著讀呢？
－－但是別急，你現在跪了動畫怎麼辦？
動畫是這樣處理的：
http://youtu.be/NEml9IcAdnM
動畫前面使用「分割畫面」的方式，直接按照漫畫得閱讀順序和位置安排畫面，配上簡短
的動作，緩和了風間第一次回球的停滯效果，加強了第二個，然後在第二次回球進行加強
並增添特效，第三次回球則是用殘影的方式代替。
我個人認為前面的處理是加分，後面則是扣分。
這樣看來是持平囉？
嘿嘿，你還記得前面我是怎麼稱讚湯淺政明的嗎？加個紫色閃電就算數了？
我們來繼續看下去：
http://youtu.be/JAh0rw5W-1c
透過孔文革的獨白，我們從他的角度看到風間形象的變化，然後是他的回憶、以及經過轉
化的抽象符號。
於是你知道了什麼是創作，或者，講更極端點，你知道了生命該是什麼樣子。
最後如果你想完整得看一次，這是完整的影片：
http://youtu.be/Piw7_ogFjwg
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推 : 神作bj4 這篇害我想重看了xd2F 12/13 19:45
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推 : 話說今年日本全中運冠軍在世青賽被中國大小局都三蛋5F 12/13 21:49
推 : 當初衝著湯淺看這部,才讓我又認識了松本大洋*.*6F 12/13 21:52
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