看板 movie作者 loham (無色)標題 [新聞] 台灣電影格局 李安恨鐵不成鋼時間 Mon Nov 25 22:12:15 2013
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〔中央社〕導演李安今天談台灣電影格局，恨鐵不成鋼。他說，或許因為文化教育造成怠
惰，「讓我們缺乏競爭力，跟外面比的時候會吃虧」。
李安下午在國立中山大學出席「余光中人文講座」時，做以上表示。
李安說，格局不是說要拍歷史大片，而是「體格健壯」的意思，電影若要小，要小得精準
。
應邀返台擔任金馬獎評審的李安說，這次看到國片的問題包括：結構不夠完整兼顧、許多
一廂情願地推演，但推演的能力不夠紮實、內容不夠營養，以及劇情關係經營不夠精彩，
「劇中情感的經營、關係的解構建構，要扣人心弦，不能老靠一廂情願的熱情」。
李安並以第50屆金馬獎的最佳劇情片「爸媽不在家」為例，拍片成本僅新台幣1500萬元，
要劇中結構及推演都很紮實，令評審不得不投其一票；這部片導演曾來台取經汲取拍片養
分，如今卻後來居上。
「這次的結果值得警惕」李安說，電影反映社會文化，這次看很多台灣片都有令人「很想
愛，但拉不到票」的痛苦。
此外，李安分享拍片撇步說，他拍片從不過分與好萊塢同流，總是遊走中間路線，走出自
己的特色，適時啟用有演戲天分並很配合入戲的新人挑大梁，讓觀眾耳目一新。
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李安對於台灣電影的憂心，
讓我想到吳念真幾年前好像是在廣播節目中和柯一正導演聊到，
現在的年輕電影工作者熱情是有，但缺乏好的編劇技巧，
沒有辦法把故事說好，故事說不好，電影就不會好看，
可是這個東西很難教，也不知道怎麼跟年輕人說。
也是這種憂心的口氣~
當年吳導也有擔任公司小輩的電影製片，
那部片板上評價不高，我想問題也是在編劇。
這次新加坡陳哲藝得大獎，
他是去年金馬電影學院的學員，自述台灣新電影是他的學習養分，
台灣年輕的電影工作者學的也是差不多的東西吧?
怎麼人家拍出來的小品被稱讚的要命，
我們自己的就是缺陷一堆?
為什麼台灣電影會被說格局小技術差，編劇不夠好，
到底問題出在哪?
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◆ From: 111.243.45.40
推 Kunimoto:台灣劇本很長虎頭蛇尾 或者小細節沒顧到 or沒邏輯2F 11/25 22:19
→ DoYouKnowTw:每個上來都是口才便給，這就是素養。
你完全可以想見這群人寫出這部神作的對白絕非偶然。3F 11/25 22:22
推 kizuki0315:沒有電影工業 自然什麼都不用說
台灣的電影 導演兼編劇兼製片 自然只能拍小品5F 11/25 22:31
→ loham:李安說小品不是問題，是格局，是文化涵養，我想他似乎在說敘事編劇的問題?7F 11/25 22:35
推 kizuki0315:與其說格局 我還是覺得台灣的電影問題在基礎技術
基礎技術好 還怕沒格局嗎? 拍史詩片最有格局...
吳念真說不會說故事 這就真的點出問題
魏德聖雖然電影評價不高 但他的確滿會說的 難怪賣座9F 11/25 22:39
→ DoYouKnowTw:或許是新導演理論學得很好，但追隨新潮流前輩的腳步，反拍得匠氣十足。13F 11/25 22:51
推 linsu:吳念真編劇功力也很好 口才也很好 息息相關啊15F 11/25 22:52
→ DoYouKnowTw:很多編劇寫的對白好像每一句話都想寫得意味深長，
結果反而產生斧鑿痕跡過重的感覺。18F 11/25 22:56
推 a9a99:故事的邏輯和架構能力都有待加強20F 11/25 22:57
推 HuckleberryF:這些話題之前討論過類似的了，等台灣電影工業有一點雛形，自然就比較不缺人來補齊。至於小而美的電影
又要能得獎，我覺得那是可遇不可求，等這位新加坡21F 11/25 22:58
→ opsddb:我反而認為很多人理論沒學好，連匠都稱不上28F 11/25 23:01
→ opsddb:要說文藝腔太重，楊德昌、李安也都有點這問題30F 11/25 23:02
推 kizuki0315:我覺得素養這說法太空泛 不是每個人都侯孝賢鍾孟宏33F 11/25 23:03
→ loham:鐘孟宏這次的"失魂"也被評技術太差，李安真的要求很高耶~41F 11/25 23:05
→ DoYouKnowTw:現在台灣新導演可以說都是在重複海角的魏德聖，
但你可以看到魏德聖已經跨到大型歷史劇了43F 11/25 23:07
→ HuckleberryF:畢竟是好萊塢體系的導演，所以也是用好萊塢裡比較高的標準來看，這可以理解。 不過要求離現實太遙遠了45F 11/25 23:08
推 Urda:柯的藍月也不好，我看他自己在蘋果上有時發的一些文章邏輯謬47F 11/25 23:08
→ Urda:誤都很多，同時眼界也很狹小，也無怪乎...49F 11/25 23:09
→ DoYouKnowTw:就像2000年以來一票中國大導在重複臥虎藏龍的李安一樣只不過中國導演是想要奧斯卡，台灣導演是想要票房51F 11/25 23:10
→ Urda:看著吧 明年有豬哥亮的大稻埕 票房不是華語片第一就是第二53F 11/25 23:11
→ HuckleberryF:這些沒得最佳劇情片的台灣電影，跟海角一點關係都
沒有。 好萊塢一樣拍娛樂片放在票房旺季58F 11/25 23:12
→ loham:藍月是實驗性很高的電影吧? 感覺不能拿來一起討論?60F 11/25 23:14
→ loham:我覺得要票房沒什麼錯，有票房才有工業，但是台灣最近的小品65F 11/25 23:16
→ loham:電影真的就不知道求的是什麼? 騙輔導金圓導演夢?67F 11/25 23:17
推 Urda:要票房沒什麼錯 但隨便塞些本土元素和千年爛梗就來騙錢 就可見水準低下70F 11/25 23:18
→ HuckleberryF:的超級英雄片，賣點都是特效+動作場面
就是技術不佳看起來才像拼貼，其實我覺得海角也蠻74F 11/25 23:20
推 kobe1204:基本上也一起婊了鈕承澤跟李烈一堆人77F 11/25 23:21
→ HuckleberryF:拼貼的。 武俠片是類型片，本來就是東方(東亞)元素+武俠、江湖之類的78F 11/25 23:21
→ loham:故事說不好，會不會是因為台灣導演很愛兼編劇?80F 11/25 23:22
→ HuckleberryF:西方人來看的話，忍者、日本武士也像武俠片
因為幾乎沒編劇，也沒製片，又沒錢，只好都自己兼81F 11/25 23:22
→ HuckleberryF:會比現在成熟很多，也就是板上多數人三十、四十、
甚至五十幾歲以後的事了86F 11/25 23:25
→ kobe1204:不再在那邊講藝術片了 是好萊塢太強勢 搞的只剩會看藝術片的人只剩那些文青跟同性戀89F 11/25 23:26
→ kobe1204:連方文山，澎恰恰都跑出來拍電影了 該說電影產業有希望嗎93F 11/25 23:28
→ DoYouKnowTw:藝術片沒什麼不好啊，爛的導演拍的藝術片就是爛片。不會因為叫藝術片就比較高級。
怎麼沒希望呢？文化部這個拿來豢養分豬肉的單位都有了94F 11/25 23:28
推 fffffffox:不就是在說 [大尾鱸曼 ].............[雞排英雄]97F 11/25 23:35
推 Urda:唉呀 在某大導的眼中 金馬也不過就是一年一度的集體自慰嘛98F 11/25 23:43
推 HuckleberryF:李安說的絕對是參獎的這些台灣片，沒機會入圍的
根本沒什麼關聯。
吳念真一開始就寫作出身的，我忘了是不是有人跟他提還是跟他說，他寫的東西有畫面感，蠻適合當編劇
吳念真如果真的不知道怎麼教，把創作的過程寫成書99F 11/25 23:51
推 mysmalllamb:我只看過臥虎藏龍, 沒看過別的武俠武打片, 不知...209F 11/26 05:12
→ kobe1204:多的是人分析 只是你不知道或沒去找而已211F 11/26 07:24
推 flymoi:李安起頭就講到重點：文化教育造成怠惰。是整體教育的內涵影響，而非什麼電影工業，不只有「電影」這一行業的問題。朋友曾經當過傳播系業師，說年輕人有創意，技術也沒問題，問題在影片內涵本身，拍出來很空洞、不知所云，但這難
教，就如有的大學生文筆很差，但都大學了還要教他寫作文是很困難的事，那需要長年的工夫培養。李安真的看得很清楚。213F 11/26 09:47
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