看板 C_Chat作者 monstermimic (漫天飛雪)標題 [閒聊] 電影版《鏈鋸人 蕾潔篇》：貼近原作，魅時間 Mon Sep 22 20:17:15 2025
【情報】電影版《鏈鋸人 蕾潔篇》：貼近原作，魅力倍增──專訪導演吉原達矢與副導演
中園真登
https://mantan-web.jp/article/20250919dog00m200000000c.html
https://mantan-web.jp/article/20250919dog00m200003000c.html
將「蕾潔篇」的美與珍貴感化為影像
──決定參與「蕾潔篇」製作時，你們的第一個想法是什麼？
吉原導演：當我接到導演邀約時，其實非常掙扎，但同時也覺得這是個大好機會。最重要的
是，我希望能回應粉絲們的期待，所以決定全力以赴。
中園副導演：在電視動畫系列中，雖然職位不同，但我們一直都和吉原導演一起奮鬥。當得
知他要擔任導演，製作《鏈鋸人》時，我希望能在他身邊提供協助。我抱持著要把在電視動
畫中累積的一切都傾注其中，創作出更具魅力的《鏈鋸人》的決心來面對這個挑戰。
──對於「蕾潔篇」的故事，你們的印象和感受到的魅力是什麼？
吉原導演：我覺得故事是以蕾潔為主軸，所有角色的戲劇性情節都圍繞著她交織在一起，整
個起承轉合非常漂亮，呈現出一種動人的美感。這在原作中也是很受歡迎的一段，我們希望
能將這份魅力在動畫中完美呈現。製作團隊所有人都希望，能讓觀眾感受到蕾潔與淀治之間
互動的珍貴，同時也能輕鬆享受這個故事。
我們在戲劇性的抒情部分，會延續原作的優雅氛圍；相對地，動作場面則會極盡誇張、魄力
十足，動員所有MAPPA的作畫團隊，希望打造出一部極具看頭的作品。
中園副導演：在《週刊少年Jump》連載時，「蕾潔篇」就是讓我徹底愛上《鏈鋸人》的契機
。這段故事本身就非常完整且優美。特別是淀治透過一段新戀情而有所成長，讓這個看似荒
誕不經的角色變得更有血有肉，也更能引起我的共鳴。
在電影版中，我們所有工作人員都努力從淀治的角度去描繪蕾潔這位關鍵人物，讓她顯得更
加迷人，這是我最希望大家能關注的重點。
忠於原作，但用更口語化的方式呈現
──將「蕾潔篇」動畫化的核心理念是什麼？
吉原導演：我們以角色設計師杉山和隆為中心，與作畫及演出團隊反覆討論，首先回歸到作
品的根基：藤本樹老師的分鏡與畫面所散發出的魅力。 在角色設計和作畫層面上，我們也
積極地將原作中的表現手法融入動畫。
其中最明顯的調整，就是瑪奇瑪和帕瓦的髮色，以及角色眼睛裡的光點都拿掉了。我們認為
，改變這些細微之處，能讓動畫更貼近原作給人的感覺，這一點非常重要，也是我們的核心
理念之一。
──在貼近原作的過程中，你們再次感受到什麼樣的困難與收穫？
吉原導演：在描繪《鏈鋸人》這部作品時，我個人的感覺是，每個角色雖然都有其特殊之處
，但他們也各自擁有可愛的一面。我們試著將這些可愛的特質突顯出來，並在後續的動作或
嚴肅場景中，營造出強烈的反差感，這種高低起伏的對比，能讓整個故事變得更有趣。
中園副導演：我認為，漫畫獨有的「留白感」，以及藤本老師那獨特的台詞節奏所帶來的趣
味性，是讓後續劇情更引人入勝的關鍵，所以我們一直在思考要如何在影像中重現這種氛圍
。
在漫畫中，讀者對故事的理解會因人而異，但在動畫中，聲音和時間的流逝是固定的。如何
在這種限制下，最大限度地傳達出原作的氛圍和優點，對我們來說既有難度，也讓我們在製
作過程中感到非常有成就感。
──製作過程中，團隊最常溝通確認的重點是什麼？
吉原導演：為了讓表現手法更豐富，我們想在「蕾潔篇」中嘗試更自由、更跳脫的表現，所
以經常和演出、作畫團隊確認一個問題：「界線可以放寬到什麼程度？」
舉例來說，某些表現方式或誇張的Q版表情，用得不好可能會顯得廉價，但如果能對作品產
生加分效果，我們就會大膽嘗試。
此外，我們也刻意不去過度講究透視或陰影，這當然不是說我們隨便做做，而是希望觀眾能
「放鬆」地享受這部作品，所以才嘗試了各種手法。我覺得我們時常在討論，如何讓製作過
程更有趣，最終呈現出的畫面也能讓大家感到開心。
中園副導演：我覺得我們最重視的，是導演和所有工作人員都能夠互相交流意見，這一點真
的做得很好。
聲優的實力：上田麗奈創造了蕾潔的形象
──目前已經公開了一些PV影片，你們感覺如何？
吉原導演：許多新的嘗試，都是在看到最終畫面時，我才真正感受到它們有多麼成功。有些
原本在分鏡中確定的內容，在受到先行完成的畫面影響後，甚至發生了變化。
中園副導演：當畫面逐漸完成，作畫監督和演出人員各自提出的點子，與吉原導演的構想結
合在一起時，我真切地感覺到：「這將會是一部不得了的作品。」看到那些超乎自己想像的
畫面時，真的很開心。另外，在進行剪輯和音效時，我站在導演身旁，感受到團隊所追求的
、那種原作特有的節奏感和台詞的細膩情感，都完美地呈現出來了。
──在「蕾潔篇」中，淀治、蕾潔和真紀真之間的對話也是一大看點，配音時的狀況如何？
吉原導演：對於飾演淀治的戶谷菊之介先生，我透過音響導演名倉靖先生傳達了一個意思：
「請盡量清空腦袋，表現出更純粹的感覺。」特別是在變身成鏈鋸人時，我們希望他能表現
得「更空洞」。
──是為了展現出純真的感覺嗎？
吉原導演：沒錯。這次預告片中也有淀治的台詞，而正片配音結束後，我個人感覺非常好，
效果非常有趣。楠木燈小姐飾演的真紀真，本身就是一個難以捉摸的角色。在和淀治的約會
場景中，她雖然沒有表現出太多情感，但觀眾應該能感受到瑪奇瑪從未出現過的新的一面。
至於蕾潔，我們在一開始遇到淀治，到後來在學校泳池旁那段戲，都向她提出了「請用活潑
一點的感覺」這類要求，她馬上就能理解並完美呈現出來。
中園副導演：飾演蕾潔的上田麗奈小姐，這個角色對她來說真的很有難度，但她靠著自己的
理解，創造出了有血有肉的蕾潔。在和我們進行交流時，她或許會有些掙扎，但最終，她透
過自己的演繹，塑造出一個極具魅力的蕾潔形象。
我印象最深的是，她所呈現出來的蕾潔，其魅力程度遠超我們的預期。我真的覺得，能由上
田小姐來飾演蕾潔，真是太好了。
專訪續篇：如何讓戰鬥場景不僅酷炫，還充滿戲劇張力？
──接續訪談（1）
不只是「帥」，還要充滿戲劇感的戰鬥場景：颱風與爆炸的細節
──在「蕾潔篇」中，颱風惡魔和炸彈惡魔登場，讓戰鬥場景備受矚目。你們在戰鬥與動作
場景上，特別注重哪些部分？
吉原導演：動畫最強大的地方就是聲音、動作和色彩。我認為這是最能超越原作、發揮出更
多魅力的環節，尤其是在動作戲和戲劇性的時間運用上。在「蕾潔篇」中，因為颱風惡魔的
出現，我們覺得可以創造出更宏大的場景和動作戲。所以我請動作指導重次創太先生：「請
把原作的強度再往上提高兩到三個檔次。」
即使淀治和光熙在認真戰鬥，我們還是會加入一些比較輕鬆、口語化的表現，這樣觀眾在觀
看時才不會一直處於緊繃狀態，能更放鬆地享受故事。
中園副導演：這部電影有許多不同類型的動作戲，但我們不只是單純呈現「帥氣」的戰鬥，
而是希望在打鬥中，能融入角色之間的互動與情感交流，讓動作場面同時也是一場戲劇性的
演出。
吉原導演：這次我們採用了寬銀幕的畫面比例（CinemaScope，長寬比為2.35比1），完整運
用了畫面廣度，讓動作場景更具氣勢與景深。爆炸、颱風這種宏大的場景，在音效上也特別
適合在電影院呈現。「蕾潔篇」與電影院的環境可以說是非常契合。
──你們是如何呈現炸彈惡魔的爆炸場景？
吉原導演：「蕾潔篇」中，有許多在夜晚戰鬥、爆炸火光四射的場面，非常具有視覺衝擊力
。其中我們特別講究爆炸的色彩。一般來說，爆炸都是以橘色和黃色為主，但我們在這些顏
色中，特別選用了最漂亮、最有質感的色調，讓畫面更吸睛。我們還會根據不同的場景，完
全改變爆炸的色調，讓觀眾不會覺得每一場爆炸都長得一樣。
中園副導演：關於動作戲，動作指導重次先生在分鏡上呈現的想法非常有趣。漫畫中沒有描
繪的炸彈惡魔戰鬥細節，對讀過原作的觀眾來說也會有新鮮感。我覺得這些動作戲充滿了電
影獨有的壯闊感。
蕾潔與真紀真的對比，用「色彩」說故事
──在「蕾潔篇」中，蕾潔是一個非常有魅力的角色。你們在描繪她時，最注重哪一點？
吉原導演：蕾潔在故事後段會發生戲劇性的變化，但在那之前，我們努力不讓觀眾察覺她背
後隱藏的真實面貌。我們希望她看起來就像一個單純地與淀治互動的女孩，將那份純粹的可
愛感放在最前面。
──預告片中，蕾潔在泳池的場景非常美。是不是在光影和膚色呈現上做了許多設計？
吉原導演：沒錯。在製作「蕾潔篇」時，我們邀請了りく（Riku）先生負責整個電影的色彩
腳本。泳池那段戲的色彩，就是以他的設計為基礎。我們會在美術部門發包前，先讓所有工
作人員一起討論並確認最終的色彩畫面，這是一個非常重要的環節。
──具體來說，你們使用了什麼樣的色彩？
吉原導演：動畫的背景和色彩，通常都會有一定的飽和度和亮度標準。不過近年來，動畫的
色彩和運用手法越來越多變，有時會像插畫、有時又像照片一樣，變化非常大。我們希望《
鏈鋸人》也能跟上這個趨勢，在呈現原作風格的同時，在色彩上加入更多插畫式的表現手法
，這方面我們也得到了りく先生的許多建議。
──在「蕾潔篇」中，除了蕾潔，真紀真這位與她形成鮮明對比的女性角色也登場了。
吉原導演：中園先生負責了開頭淀治與瑪奇瑪的約會場景，以及淀治與蕾潔在電話亭相遇的
戲。瑪奇瑪顯得比較成熟，和淀治在心智上年齡差距較大；而蕾潔和淀治則是在同一個年齡
層。我希望他們這兩段關係能形成強烈的對比。
中園副導演：瑪奇瑪是個成熟的女性，她的約會方式是在電影院，屬於比較大人的約會。而
和蕾潔的約會，除了在咖啡廳聊天，他們還會半夜潛入學校、去逛夜市，有點壞壞的感覺（
笑）。對於這兩種不同的約會，我們努力捕捉淀治的反應和細微的情緒變化。我特別注意的
一點是，要將瑪奇瑪對淀治來說是「絕對的女神、憧憬的象徵」，與蕾潔那種「身邊同齡女
孩」的親近感，做出明確的對比。
──你們是如何呈現蕾潔和真紀真的對比？
中園副導演：當淀治和蕾潔在咖啡廳裡時，光線柔和，氛圍溫馨。但和瑪奇瑪約會時，光線
對比度比較強烈，營造出一種戲劇性的氛圍。雖然在行為上，真紀真的戲比較靜態，蕾潔的
戲比較動態，但在色彩上，我們卻反其道而行。多虧了りく先生製作的色彩腳本，我們才能
達到這種平衡感。
製作現場的熱情、驚喜與挑戰
──在製作「蕾潔篇」的過程中，有哪些讓你們印象深刻的事？
吉原導演：MAPPA的製作團隊們，我認為他們的熱情達到了非常高的水準。不僅是熱忱，他
們的行動力和執行力也極高。對我來說，他們提供了很多幫助，每個人都是非常可靠的存在
。這次能參與《鏈鋸人》的製作，我感覺到每個人提出想法的熱情都非常高，這讓我覺得很
新鮮、很開心。大家就像是在互相激勵，一起變得更好。
中園副導演：擔任主要動畫師的莊一先生，他的表現讓我印象深刻。他在《鏈鋸人》電視動
畫系列製作時加入MAPPA，而在「蕾潔篇」中，他擔任主要動畫師，特別是負責教室那場戲
。他所描繪的蕾潔，其真實感和「原來蕾潔也會有這種小動作？」的驚喜與發現，讓我非常
感動。除了原作中的可愛，他還完美呈現了只有動畫才能辦到的動作與神情，我覺得這真的
非常值得大家關注。
──最後，對你們自己來說，這部作品最大的挑戰是什麼？
中園副導演：這是我第一次以這個職位參與電影製作，所以「如何將《鏈鋸人》這部作品，
以電影的形式來呈現？」對我來說真的是一大挑戰。雖然是副導演，但我作為一名工作人員
，要如何與其他同事合作，共同完成一部作品？這段經驗與電視動畫系列完全不同，每天都
充滿了挑戰。
吉原導演：將漫畫《鏈鋸人》改編成動畫，雖然延續了電視動畫的風格，但為了讓電影更有
魅力，我們也做了許多重構。在作畫、上色、攝影、美術等各個環節，所有事情對我來說都
是挑戰。但看到完成的畫面時，每個挑戰都變成了真實的收穫。我希望大家都能好好享受這
部作品。
註：「吉」原導演的「吉」字，正確寫法為「土＋口」。
電影版《鏈鋸人 蕾潔篇》：貼近原作，魅力倍增──專訪導演吉原達矢與副導演中園真登
‘貼近原作，魅力倍增’，這就是電影版人氣起來的秘訣嗎？
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