韓國是把影視流行音樂當作像台灣半導體一樣的
未來產業在經營。除了拿人民的血稅外，也成立投
資公司，然後要民間財閥投資。

  台灣則是在2010年串流還不是主流的時候，就被
雙重夾擊，一方就是便宜賣也要打進來的韓劇，另
一方是中國各省衛視開始自己拍的戲劇，比起央視
戲劇強得多，這時就有說要重振台劇。

  啊，當年台灣也有拿一百億資金給民間公司說要
投資，結果一直沒有發出去，最後這筆錢去成立了
文策院。

  就像留言裡提到的「與惡」，其實還有別的計劃
，像是台語劇就補出了「俗女養成記」。雖然很政
確，但比起後面的產出，還是有種台劇文化復興的
感覺啦。

  不過後來各位也都知道，2018民進黨大敗，這時
就吹起抗中保台的風潮嘛。總之後來的劇就一面倒
為政治服務。聽說很多案子還特別要求上映前後要
強力行銷，各位也都看到了。

  所以真正差別就是：韓國發展文化產業的目的是
賺外匯，台灣本來是要搞文化抵抗，最後變成不一
樣的結果。然後一直做失敗，那麼就花錢做成彷彿
成功就好。

  其實韓國也有失敗的啦，像是條漫就一直想要搶
進日本市場，然後間接打入中文圈。而且手段還蠻
難看，像是偽造歷史說條漫與日本的頁漫是漫畫發
展的兩大主軸啊，說條漫也可以改編成頁漫啊（他
們在re:life這部作品上花了鉅資去證明），説條
漫更適合改編成影視作品啊，而且在日本拼命花錢
找人出來放話，不過計劃一結束就全都撤退。

  當然韓國不會承認，但是他們會學到教訓未來再
想辦法推。同時也可以看到他們在各地是真的拿出
錢來培養在地的漫畫家創作條漫，以及找人來翻譯
入字來開展市場。至少人家有拿真金白銀做實事。